Инструментарий сценариста 🎬📝🧰

Мировоззрение персонажа — это система его убеждений, ценностей и способов понимать мир. Именно она определяет, как герой думает, действует и воспринимает происходящее. Мировоззрение формирует не только характер, но и конфликты, ведь столкновение разных мировоззрений — источник драматургии. Герой может жить по принципу «каждый сам за себя», верить в любовь, справедливость, логику или судьбу, но история проверяет, выдержит ли его система ценностей столкновение с реальностью. Если нет — происходит трансформация (арка персонажа)...

Антагонистические силы — это не конкретный злодей, а любая сила, стоящая на пути героя и мешающая ему достичь цели. Это может быть группа людей, общественная система, обстоятельства, болезнь, силы природы, время или внутренний страх. Главное — это противодействие, которое создаёт конфликт, заставляет героя выбирать и действовать. 🎥 Примеры из кино: – Титаник (1997) — антагонистическая сила не человек, а стихия и социальные рамки, мешающие героям быть вместе. – Кин-дза-дза! (1986) — героям противостоит абсурдная система мира, где ценности перевёрнуты, и правила не поддаются законам логики...

Герой без цели — персонаж, который в начале истории избегает выбора и ответственности, сознательно или подсознательно отказываясь от активного действия. Он плывёт по течению, живёт по инерции и конфликты возникают не из-за его стремлений, а из-за столкновения с внешним миром, который не позволяет ему оставаться в стороне. Цель может появиться позже, либо так и не появиться. Пассивность здесь — не слабость характера, а осознанный или подсознательный выбор. 🎥 Примеры из кино: – Курьер (1986) — выпускник...

Фоновый диалог — речь, звучащая в сцене на втором плане, не в фокусе внимания. Реплики прохожих в толпе, разговоры в кафе за соседними столиками, объявления по громкой связи в ТЦ/аэропортах/вокзалах, радио и ТВ на фоне, речь репортёра, переговоры по рации. Эти слова можно расслышать, но они не прерывают основное действие. Фоновый диалог создаёт ощущение правдоподобия происходящего, задаёт ритм и контекст, иногда иронично комментирует или контрастирует с главным действием, но не перетягивает внимание...

Персонаж-атрибут — второстепенный герой без собственной сюжетной линии, существующий для характеристики главного персонажа (охранник, водитель, ассистент, служебное животное, которые подчеркивают его статус или профессию) или создания атмосферы места (гопники на районе, массажисты в раздевалке команды, медсёстры в больнице создают достоверную среду). Иногда персонаж-атрибут становится конфидентом — слушателем мыслей главного героя. У персонажа-атрибута нет собственной арки, как правило, он статичен...

Центральный поворотный пункт (Мидпоинт) — ключевое событие примерно в середине истории, которое меняет характер конфликта и направление истории. Это может быть ложная победа, которая оборачивается катастрофой, или ложное поражение, открывающее новые возможности. Мидпоинт часто вводит новую информацию, которая меняет понимание ситуации и значительно поднимает ставки. 🎥 Примеры из кино: – Титаник (1997) — Корабль врезается в айсберг. Романтическая история любви резко превращается в борьбу за выживание, ставки поднимаются до максимума...

📝 Описание: Фантазия персонажа — короткая воображаемая сцена, в которой видны мысли, страхи, желания или кошмарные представления героя. Это вставка в виде "как могло бы быть", как он себе это представляет, чего боится или хочет. Фантазия не обязана совпадать с реальностью, она показывает внутренний мир героя и создаёт контраст между ожиданием и реальностью. Раскрывает характер персонажа и создавает комедию или напряжение. 🎥 Примеры из кино: – Секретная жизнь Уолтера Митти (2013) — дневные мечты...

Сам себе антагонист — герой, который является главным источником собственных проблем. Его внутренние пороки (зависимость, гордыня, страх, самообман, перфекционизм или что-то еще) не просто мешают ему, а создают конфликты. Герой принимает решения, которые саботируют его же цели, он вредит сам себе собственными действиями. Внешний антагонист может существовать, но он вторичен, настоящая битва происходит внутри героя. 🎥 Примеры из кино: – Афоня (1975) — сантехник Афанасий Борщёв сам рушит свою жизнь пьянством, безалаберностью и безразличием...

Двойная завязка — приём, когда история запускается двумя последовательными событиями. Первая завязка нарушает привычный мир героя и ставит задачу, а вторая резко поднимает ставки, делает невозможным возвращение в зону комфорта или кардинально меняет цель. Вторая завязка добавляет срочность или новую угрозу. 🎥 Примеры из кино: – Один дома (1990) — 1) Кевина забывают одного дома. 2) Выясняется, что дом собираются ограбить, цель ребёнка меняется с «выжить одному» на «защитить дом». – Бриллиантовая рука (1969) — 1) Горбунков случайно получает гипс с контрабандой...

Знаете, что больше всего сбивает начинающих? В российской индустрии один элемент сценария могут оформить по-разному. Открываешь тексты разных авторов и везде свои нюансы. Какой вариант правильный? Чтобы не было путаницы, подробно разобрал каждый элемент международного формата с пояснениями: заголовки, описания, реплики, ремарки, переходы. Собрал очень много примеров оформления по международным и российским стандартам: флэшбэк, флэшфорвард,...

📝 Описание: Завязка (инициирующий инцидент) — ключевое событие, которое нарушает привычную жизнь героя и запускает главный сюжет. После завязки персонаж не может оставаться в прежнем состоянии, у него появляется цель, угроза или возможность, которая требует действий. 🎥 Примеры из кино: – Бриллиантовая рука (1969) — Семён Горбунков падает во время прогулки по старому городу за границей, и ему накладывают гипс с контрабандой. – Гарри Поттер и Философский камень (2001) — Хагрид сообщает Гарри, что он волшебник, и вручает письмо из Хогвартса...

📝 Описание: Всезнающий рассказчик — голос за кадром, который знает больше, чем персонажи, комментирует их мысли и мотивы, переключается между сюжетными линиями, задаёт контекст и может намекать на будущее, иногда напрямую обращается к зрителю. Он задаёт тональность повествования и помогает сделать сюжет цельным. 🎥 Примеры из кино: – Амели (2001) — рассказчик перечисляет привычки и тайные желания героев, связывает эпизоды и задает ироничную тональность. – Большой Лебовски (1998) — Незнакомец (Сэм Эллиот) рассказывает историю Чувака и даже появляется в кадре...