РОК и МЕТАЛ АЛЬБОМЫ

Сатанинская математика: как Behemoth вычислили формулу совершенного зла. К 2000 году польский проект Behemoth, основанный Адамом «Нифалом» Дарским (Adam “Nergal” Darski) в 1991 году, прошел долгий путь от сырого блэк-метала до нечто более сложного и амбициозного. Дебютный альбом “Sventevith (Storming Near The Baltic)” (1995) и последовавший за ним “Grom” (1996) уже содержали элементы death metal и индустриального звука. Но настоящий прорыв случился с “Pandemonic Incantations” (1998) — на этом альбоме...

Свиньи, собаки, овцы: как Pink Floyd написали самую циничную сатиру на человечество под аккомпанемент лая К 1976 году Pink Floyd находились на вершине коммерческого Олимпа. “The Dark Side Of The Moon” (1973) все еще висел в чартах (и продолжит висеть еще много лет), “Wish You Were Here” (1975) был воспринят как достойный наследник. Но внутри группы нарастало напряжение. Роджер Уотерс (Roger Waters, бас, вокал, основной автор) все больше брал на себя творческий контроль. Дэвид Гилмор (David Gilmour, гитара, вокал) сопротивлялся...

Империя праха: как Machine Head воскресли из мертвых и вернули себе трон К 2003 году Machine Head считались группой-труппом, которая дышит, но уже не живет. Их дебют “Burn My Eyes” (1994) и второй альбом “The More Things Change…” (1997) сделали их лидерами ню-метал-сцены наравне с Pantera и Sepultura. Но затем случился “The Burning Red” (1999) и особенно “Supercharger” (2001). Последний был воспринят в штыки: критики разнесли его в пух и прах за отход от тяжелого звучания в сторону радио-роковых структур и чисто вылизанный продюсерский саунд...

Укради этот альбом: как System Of A Down превратили пиратство в искусство К 2002 году System Of A Down находились в странном положении. Их второй альбом “Toxicity” (2001) взлетел на первое место в Billboard 200, разошелся тиражом в несколько миллионов копий и сделал группу сенсацией. Но за этим успехом скрывалась творческая фрустрация. Запись “Toxicity” была напряженной: группа сочинила около 40 песен, но в финальную версию вошло только 14. Остальные 20 с лишним треков, по мнению лейбла и продюсера Рика Рубина (Rick Rubin), не вписывались в концепцию или были недостаточно «отполированы»...

Bathory – Hammerheart (1990 Black Mark Productions) К 1990 году шведский проект Bathory, созданный Томасом Форсбергом (Thomas Forsberg), более известным как Quorthon, прошел путь от сырого блэк-метала до нечто такого масштабного, что жанровые ярлыки перестали работать. Первые три альбома — “Bathory” (1984), “The Return……” (1985) и “Under The Sign Of The Black Mark” (1987) — заложили основы скандинавского блэка. Четвертый, “Blood Fire Death” (1988), обозначил поворот: там уже появились эпические, медленные композиции с текстами о викингах и скандинавской мифологии...

The Offspring – Smash (1994 Epitaph Records) К 1994 году калифорнийская панк-сцена находилась в странном положении. Green Day только что выпустили “Dookie” на мейджор-лейбле Reprise, и мир вдруг вспомнил, что панк-рок существует. Но The Offspring, четверо парней из Ориндж-Каунти, которые играли вместе с 1984 года (под разными названиями — Manic Subsistence, потом Offspring), к тому моменту уже выпустили дебютный альбом на собственном лейбле Nemesis Records, а затем перебрались на легендарный Epitaph Бретта Гуревича (Brett Gurewitz, гитарист Bad Religion)...

Red Hot Chili Peppers – Californication (1999 Warner Bros. Records) К 1998 году Red Hot Chili Peppers находились в точке, из которой, казалось, нет возврата. Годом ранее группа фактически распалась: гитарист Дэйв Наварро (Dave Navarro), пришедший на замену Джону Фрушанте (John Frusciante) после записи альбома “One Hot Minute” (1995), был уволен из-за творческих разногласий и проблем с наркотиками. Фрушанте, которого многие считали душой звучания группы, к тому моменту уже несколько лет находился в глубочайшей героиновой зависимости, жил в запущенном доме в Лос-Анджелесе и был близок к смерти...

Kreator – Pleasure To Kill (1986 Noise Records) К 1986 году западногерманская трэш-сцена уже успела громко заявить о себе. Destruction годом ранее выпустили “Infernal Overkill”, Sodom — “Obsessed By Cruelty”, а Kreator, которые начинали под названиями Tormentor и Tyrant, в 1985 году представили дебютный альбом “Endless Pain”. Записанный за десять дней с бюджетом в 4000 немецких марок, он звучал сыро, агрессивно и местами любительски. Но именно эта неотесанность и стала его главной силой. Однако то, что последовало за ним, превзошло все ожидания...

The Exploited – Beat The Bastards (1996 Rough Justice Records / G&R Records) К середине 90-х панк-сцена, которую The Exploited помогали формировать в начале 80-х, выглядела совсем иначе. Свистки, ирокезы и анархия образца 1982 года казались музейным экспонатом. Гранж, альтернативный рок и возрождающийся металл оттеснили старую гвардию на обочину. Но Уотти Бьюкен (Wattie Buchan), лидер и единственный бессменный участник The Exploited, не собирался сдаваться. В 1996 году группа выпустила альбом, который...

Pantera – Cowboys From Hell (1990 ATCO Records) К 1990 году техасская группа Pantera существовала уже девять лет. За это время они выпустили четыре альбома на независимом лейбле Metal Magic Records, принадлежавшем их отцу Джерри Эбботту (Jerry Abbott), и успели поиграть глэм-метал в духе Mötley Crüe и Ratt. Длинные волосы, лосины, пафосные баллады — всё это было в их прошлом. Но в составе произошло одно важное изменение, которое навсегда изменило судьбу не только группы, но и всей тяжелой музыки...

**Black Sabbath – Black Sabbath (1970 Vertigo Records)** К 1969 году британская рок-сцена переживала очередную волну переосмысления. Блюз-роковые группы вроде Cream и Led Zeppelin постепенно увеличивали вес звука, но никто еще не решался опустить музыку в ту бездну, которую в итоге открыли четверо парней из Бирмингема. Индустриальный ландшафт этого города — заводские трубы, сталелитейные цеха, социальное дно — воспитал не просто музыкантов, а людей, для которых мрак был не эстетикой, а повседневностью...

Metallica – Master Of Puppets (1986 Elektra Records) К 1986 году Metallica уже успели изменить ландшафт тяжелой музыки дважды. Дебют “Kill ‘Em All” (1983) задал скорость, а “Ride The Lightning” (1984) показал, что трэш может быть сложным, мрачным и мелодичным одновременно. Но третий альбом стал тем редким случаем, когда группа не просто развивает формулу, а создает абсолютный эталон жанра, с которого по сей день сверяют пульс. Запись проходила в Копенгагене, в студии Sweet Silence Studios — том же месте, где двумя годами ранее был записан “Ride The Lightning”...