Павленко + дизайн

Изучая архивы наткнулся на крутые примеры работ из учебника Льюиса Формана Дэя 1902 года об использовании леттеринга в дизайне, принципов формообразования монограмм и др. 1. Английский алфавит в формате девяти монограмм. 2. Вариативность форм символов английского алфавита внутри одного стиля. Перевел эссе Дэя про монограммы. Читается непросто, но есть несколько интересных и неочевидных мыслей...

А вы знали, что в 1970-е в США был бренд «дизайнерских шрифтов» Para-Tipe? Американская компания Para-Tone Inc. занималась выпуском графических материалов для художников-оформителей еще с 1910–1930-х годов. Их главным хитом были тонирующие пленки с точечной текстурой (заменители современного цифрового полутона/растра) под названием Zip-A-Tone. Когда в 1960-х годах появились сухие переводные шрифты, компания решила запустить под них отдельный суббренд — Para-Tipe, однако просуществовал он недолго...

Детальные инструкции по работе с карандашом (заточка, хват, техника нанесения линий), а также конкретные упражнения для отработки прямых букв. Например, предлагается тренироваться в рамках наклонных ячеек‑ромбов, сначала копируя буквы по наклону, затем — рядом с образцом. Отдельно проговариваются нюансы построения конкретных букв (пропорции, точки соединения штрихов, правило устойчивости и др...

Это перевод эссе 1902 года авторства австрийского художника-оформителя Рудольфа фон Лариша. По его мнению, главный признак современного шрифта — различение по назначению: винная карта, вокзальная стена, книжный титул, плакат, памятник — все требуют разного «шрифта», и почти ничто из этого не годится для наборной отливки. Художник согласует буквы между собой, ставит шрифтовое поле в пространстве, соотносит его пятно с рисунком и подстраивает форму букв под орнамент. Уступок рынку и «учителям», требующим «пригодных для копирования образцов», он делать не намерен...