Большинство людей прямо сейчас листают ленту. Смотрят чужие истории. Чужие успехи. Чужую жизнь. И думаюткогда-нибудь и у меня так будет. Но «когда-нибудь» это не день недели. Утро - это единственное время суток которое принадлежит только тебе. Ещё нет звонков. Нет сообщений от клиентов. Нет чужих срочных задач. Есть только ты и несколько часов тишины. Именно в эти часы строятся карьеры. Снимаются портфолио. Отправляются письма которые приносят заказы. Пишутся планы которые меняют траекторию. Не вечером. Не в выходные. Утром. Ты знаешь что надо делать. Ты давно знаешь. Больше двигаться. Меньше скроллить. Обновить портфолио. Написать тому клиенту. Снять тот ролик который давно придумал. Ты это знаешь уже месяц. Может год. Разница между тем где ты сейчас и тем где хочешь быть -это не талант. Не связи. Не удача. Это одно решение. Принятое утром. Сегодня. Встань. Выпей воды. Сделай одно дело которое давно висит. Не завтра. Не с понедельника. Сегодня у тебя уже есть утро. Используй его.
ZAYA
5225
подписчиков
🎬 Cinematographer | Colorist | Director…
Поснимал пару фото между сетами на съемках рекламы для Nike. Чуток приболел и этот свободный денек пришелся как раз, чтобы разобрать прошлогодний архив. Сам ролик я выкладывал, на анаморфоты снимали как раз на новые. Мой канал по ссылку тут - https://youtu.be/h_4EqR5hS1U?si=tRRbo6-eSG0Ns02v
Как подготовиться к съёмке рекламы за 10 минут Обычно создание тритмента и превиза занимает часы или даже дни. Но я нашёл способ делать это в разы быстрее — с помощью Frameset и AI-инструментов. Что это даёт: • Быстро визуализируешь идею • Получаешь готовый превиз для клиента или команды • Черпаешь вдохновение прямо в процессе • Экономишь время на подготовке Больше не нужно тратить вечера на подбор референсов и оформление. Теперь можно сесть, придумать идею и сразу увидеть её в картинках. Если ты режиссёр, продюсер или просто создаёшь рекламные ролики — этот метод изменит твою работу. А ты уже пробовал готовить тритменты с помощью AI? https://youtu.be/PTdFyO_z2Og?si=UG5sZs9I7Nr7bspU
https://youtu.be/PTdFyO_z2Og?si=UG5sZs9I7Nr7bspU Как быстро подготовиться к съёмке рекламы: тритмент + превиз с AI
Волк с Уолл Стрит https://youtu.be/E_DJNYLRUz8?si=ExWoIMkOQL-479aG Фильм снимался на гибридную систему: часть материала — на 35мм плёнку (Kodak 5219 и 5207), часть — на цифровую камеру ARRI Alexa Studio, в LogC с широким гамма-диапазоном. Применялись: Объективы Arri Master Primes (максимальная чёткость) Hawk V-Lite и V-Plus анаморфотные объективы Tiffen Black Pro-Mist фильтры Свет Kino Flo Image 80, 2900K (ночь), 5500K (день) Визуальная драматургия Стилистику фильма разделили на этапы: Этап 1: «Темнота и поиск» Белфорд работает в унылом офисе с минимальным светом и мутной цветовой палитрой визуально передано через «грязную» картинку с диффузным светом и глубокими тенями. Этап 2: «Успех и богатство» Просторные офисы, стеклянные стены, солнечный свет использовали более длинные фокусные расстояния, Master Primes без диффузии, “гладкий и чистый” образ. Этап 3: «Паранойя» Возвращаются к Hawk анаморфотике, дым, shallow depth, длиннофокусная оптика чувство слежки», кадры становятся “молочными”, с мягкими бликами. Освещение и приём Световая схема в офисах: мягкий дневной свет, люминесцентные панели, при необходимости — искусственные окна с lightbox’ами. Для сцен у бассейна — 18K HMI на Condor с диффузией. В сценах на лодке — использовался оптический трик: курв-линзы V-Lite 28mm и 35mm для “колебания” краёв кадра. Съёмка офисных сцен В сценах, где брокеры «рвут потолок», использовались: Камера на 70-футовом кран-биме для захвата всей комнаты Импровизированная защита для камеры от актёров-«борцов» Смысловой переход: от хаоса к контролю Скорсезе и Прието обсуждали, как визуально отразить внутреннее состояние Белфорта: Путь от запутавшегося парня в полутёмном офисе до уверенного миллиардера в золотом кабинете, А затем — его падение и паранойю. Технические характеристики съёмки Формат кадра: 2.40:1 Носитель: 4-perf Super 35mm (Kodak Vision3 5207 и 5219) Digital: Arri Alexa Studio + Plus Объективы: • Arri Master Prime • Vantage Hawk (V, V-Plus, V-Lite) • Innovision Probe II Plus Финиш: Digital Intermediate Постобработка и цвет Негатив отсканирован в 2K и далее в 6K для финального мастеринга. Цветкор делался в EFILM (Нью-Йорк), где использовали LUT’ы, эмулирующие плёнку Kodak Vision 2383. Для Alexa-материала Прието использовал LUT’ы, повторяющие визуальные качества плёнки, чтобы финальный результат был максимально единообразным. Dailies выводились в DNx115 через Colorfront On Set Dailies. В домашних условиях Прието просматривал материалы через калиброванный монитор с Blu-ray копиями. Съёмки с воздуха и трюки Для съёмки сцен у моря использовали Octocopter с камерой на носу, т.к. обычный вертолёт не дал бы нужной гибкости и размеров. Также тестировали прототип Canon C500, но решили использовать Alexa, так как она была уже интегрирована в рабочий процесс. Свет, краны, риги • Свет в сценах на яхте строился из Kino Flo, SoftSun с жёстким контровым светом, управляемым через DMX, и гридов для модификации. • Для сцен бури в яхте построили реалистичный сет с системой, которая могла трясти палубу (гимбал) и даже выливать воду через Chapman Hydrascope. • Операторская группа построила реплику верхней палубы с полукруглым greenscreen-занавесом размером 50x80 футов на студии Kaufman Astoria. Мышление Скорсезе Rodrigo Prieto говорит: «Слушать, как Скорсезе объясняет, почему он хочет, чтобы камера двигалась по комнате, как будто это сознание, или чтобы она стояла в стороне, как наблюдатель, — это как учиться у профессора. Настоящая школа.»
https://youtu.be/E_DJNYLRUz8?si=WtXxXEWGMi-GN9KJ New video: Твой первый проект 🎥 – Создание нового проекта. – Настройки: • Timeline resolution (1080p или 4K) • Timeline frame rate (совпадает с исходником — 23.976 / 25 / 29.97) • Color management (DaVinci YRGB или DaVinci Wide Gamut Intermediate) • Working color space (Rec.709, Rec.709-A) • Gamma (2.4 или Rec.709-A)
