MRKV поясняет

Страсть как хочу отчитаться о самых задевших меня прочитанных книгах из недавно прочитанного. Первая половина сборника не то чтобы тяжелая, но там постоянно происходят какие-то физические метаморфозы будто бы насильственного характера: сплошное растаскивание, земля, мякиш, органы... Где-то во второй половине это напряжение вдруг разрешается в такую чистую тонику* "духовного" характера, что понимаешь, почему сборник называется "Встречный свет". *тоника здесь дана как музыкальная метафора, а не как система стихосложения Обзор сразу на две книжки, так как прочитал я их на одном дыхании...

Пришла пора рассказать о книжках, которые я прочитал недавно. Спецвыпуск с моими субъективными фаворитами будет завтра, а сегодня – объективно хорошие поэтические сборники, каждый из которых удивил меня чем-то. Хорошая традиционалистская современная лирика, при этом не упирающаяся в каноничные образцы и способная на легкий эксперимент с формой. Даже более важной доминантой тут является приём, когда неожиданный логический поворот выходит за пределы чисто языковой игры, каламбура, и сгущает поэтическую речь, рождает метафору – больше всего понравились именно такие моменты...

Продолжаем читать современную поэзию, и сегодня читаем Шамшада Абдуллаева. Шамшад Абдуллаев – узбекский русскоязычный поэт, представитель ферганской школы (наряду с Хамдамом Закировым и близким к ним Хамидом Исмайловым). Особенность этой школы состоит в том, что она не искала поэтического диалога с узбекской литературой, равно как и с русскоязычной средой (хотя использовала русский язык и была широко признана в российских литературных кругах). Вместо этого диалог выстраивался с западной поэзией,...

Продолжаем читать поэзию, и на очереди у нас Валентина Фехнер. Фехнер нельзя назвать дебютанткой, так как пишет она ещё с рубежа 00х-10х годов, но свою первую книгу «Око» выпустила только в 2021 году. Возможно, именно факт долгого созревания книги и вызвал бурную реакцию критиков: все они наповал писали, что «Око» это – концентрированный комок поэтического вещества, зрелый и сильный. Стихи Фехнер интересны тем, что при всех влияниях нельзя сказать, что это чей-то наследник, скорее, речь идёт о...

Сегодня у нас день подборок, и я решил обратиться к важным поэтам и поэтессам Америки XIX и первой половины XX веков. Своих классиков мы знаем не то что назубок – на все 32 зуба, а вот посмотреть на то, что творилось в других уголках света всегда полезно. Процитирую статью на Арзамасе: «Всю мировую поэзию можно разделить на ту, что была до Уолта Уитмена, и ту, что после. Он сделал общедоступным свободный стих, из объекта рафинированных экспериментов превратив его в демократичную форму, подходящую самым разным авторам»...

Давненько у нас не было статеек про премии. Сегодня хочу взять, пожалуй, самую известную премию в области литературы… Нет, это не Золотая Лира Усть-Мухосранска. Сегодня говорим о Нобелевке. Честно говоря, изначально этот текст отталкивался от фразы из статьи о Геннадии Айги: «Неоднократно выдвигался на соискание Нобелевской премии по литературе». Я прям загорелся идеей составить такой список выдвигавшихся поэтов. А то про Бродского, Пастернака и Бунина (премию ему выдали за прозу, но мы все помним, что он и стихи писал) – про эту троицу знают все...

Продолжаем читать современную поэзию, и на очереди у нас Александр Малинин. Как и наш вчерашний герой, Валерий Леденёв, Александр Малинин работает где-то в области минималистских практик с большим количеством лакун, пробелов, которые обращают на себя внимание при помощи синтаксиса. Говоря простым языком, главный вопрос в стихах Малинина – «что происходит за кадром?». А происходит там прорыв Реального, гнездится то, что мы не хотели бы замечать, вещи, если не пугающие, то как минимум волнующие (не в романтическом ключе, конечно же)...

Продолжаем читать современную поэзию, и на очереди у нас Валерий Леденёв. Леденев – дебютант 00х годов, тяготеющий к минимализму. Несмотря на «разработанность» направления, в нём всегда есть место эксперименту – и в силу авангардности приёма в целом, и в силу вариативности приёма в частности: каждое новое «вычёркивание» «исходной» строки, каждая недоговорка может родить новую оптику. Так произошло и с Леденёвым: его минималистичные зарисовки – это то фрагменты любовной речи, то маргиналии на обочине философских зарисовок...

Продолжаем читать современную поэзию, и на очереди у нас Григорий Дашевский. Дашевский являлся одним из значимых поэтов своего поколения, но, к сожалению, умер в расцвете сил, оставив после себя не такой большой, как хотелось бы, корпус текстов. Будучи человеком образованным, в своих стихах он часто выстраивал диалоги с античностью, с зарубежными и русскими поэтами 19-20 веков. Формально он входил во младшее поколение неподцензурных поэтов, дебютировал в 83 году, дружил, например, с Айзенбергом и Гандлевским...

В одном из прошлых постов мы разговаривали о том, почему поэтические книги всё ещё не умерли, почему мы всё ещё их читаем. Сегодня давайте встанем на противоположную позицию и посмотрим, почему хорошие поэтические книги малоизвестны и обитают в основном в нишевых магазинах. Тут, думаю, всё понятно. Даже сам генезис поэзии, о которой мы сейчас говорим, уходит на советскую кухню, в самиздат и машинописные сборники тиражом 10 экземпляров. Можно было бы возразить, что в 90е уж сам бог велел встать с колен и начать распространять поэзию более массово...

Итак, рубрика "Книжная полка MRKV" или мои микро-обзоры на прочитанные книги. Как обычно, призываю делиться мнениями, если вы что-то из этого читали, или читали другие книги этих авторов/авторок, или знаете похожие книги, или просто хотели мне что-то посоветовать. Первые впечатления от сборника, набранные мной в заметках, были: цитатность, обращения, песенность. Более детальный анализ показал, что в целом я был прав. Это действительно стихи-песни (то ли русский рок, то ли блатняк), простые и ненавязчивые, а лирическими героями здесь предстают сами слова...

Продолжаем читать поэзию, и на очереди у нас классик концептуального направления Всеволод Некрасов. Вс. Некрасов (общепринятое сокращение) — один из столпов русской неподцензурной поэзии. Начав свою «карьеру» в Лианозовском кружке, он быстро выработал определенную манеру, не похожу на методы коллег. Это было исступленное повторение затёртых слов и фраз, попытка выговорить, выжать из шаблона нечто более глубокое, архитипическое, поэтическое. В каком-то смысле это эволюционировавшее наследие Велимира Хлебникова...