MorozovOpera | Всё о вокале

✅ Приступаем к разбору фальцета и всяческого мракобесия по поводу него! Читайте внимательно, если не поймёте базу в первых постах, потом тем более ничего не поймёте. Это не просто рядовое описание из интернета или нейросетей, а целое собственное исследование, облачённое в текст 1. Что такое фальцет и как он происходит? 🚩 Фальцет это режим фонации, при котором связки максимально растянуты и тонки, колеблется преимущественно их край, а основная масса связок почти не задействована. При переходе на фальцет голосовые связки натягиваются сильнее, становятся тоньше, и вибрируют только их самые краешки, а не вся масса. Между связками остается небольшая щель, через которую проходит воздух. Больше воздуха. Намного больше воздуха. 🚩 Определение Алексея Иванова из книги «Искусство пения»: Само название говорит уже за себя: ложный звук. Он получается путём колебания только лишь краёв связок, и при этом гортань находится гораздо выше её обычного певческого положения. Характер звука резко отличается от нормального тембра голоса и походит по высоте на женский. Фальцет очень распространён в камерном пении и особенно часто им пользуются лирические тенора. 🔥 Словом, фальцет - это приём пения, при котором можно пищать верхние ноты, однако мощного и сильного звука не будет. Такой себе рубильник, врубая который можно расширить диапазон, но с потерями в силе и качестве звука. (Хотя кому то пение на фальцете нравится больше, чем обычным голосом. В этом плане "потеря качества" - дело вкуса).

😀 Если ваш вокальный педагог достал вас с просьбой "поднять зевок" 😀 Сильно зевнула — и сломала шею: в США мать двоих детей оказалась парализованной и едва не погибла из-за слишком сильного зевка. 26-летняя девушка зевнула вслед за дочкой и неожиданно почувствовала «электрический разряд» по всему телу, а затем резкую боль. Обследование показало...перелом шейных позвонков, полный паралич правой части тела и 50% вероятность выжить на операционном столе. Экстренная операция спасла девушке жизнь, но потом ей пришлось провести несколько месяцев в инвалидной коляске и заново учиться ходить.

✅ Как итальянский тенор случайно сделал сицилийскую кепку главным грузинским национальным головным убором. В 1850-ых годах в Тбилисский оперный театр приехала итальянская труппа, которая и задержалась в городе больше, чем на десять лет. Но совершенно неожиданно, как это обычно бывает, в театре вспыхивает пожар и от красивого здания ничего не остаётся. Денег на восстановление, естественно, нет. Что же делать итальянской труппе? Петь больше негде, заработка нет, да и уезжать уже проблематично. Всё-таки за годы все обзавелись своим хозяйством. Тогда, как у любого итальянца в такие минуты, у служителей муз "зажигается огонёк" итальянского предпринимательства. Один открывает фото-ателье, другой создаёт ресторацию, третий - пошив костюмов и платьев, а вот тенор Salvatore Cocozza запускает мастерскую по пошиву традиционных сицилийских кепок coppola (этим всю жизнь занимался его отец, поэтому он знал в этом толк)... Местному населению они так приглянулись, что через пару лет у Cocozza уже четыре мастерских в разных городах. А ещё через несколько лет, во всей Грузии, не остаётся ни одной мужской головы без сицилийской кепки, которая уже стала "грузинской" и навсегда породнила Италию и Грузию... До сих пор, в некоторых местах, эту кепку называют "кокуца-куди" (куди - шапка), но в советские годы никто и не знал откуда вообще взялось такое название... Кокуца-Кокоца...

✅ Усталость голоса и как с ней бороться... ⭐️ Почему то считается, что если петь правильной техникой, то голос не будет никогда уставать, и всегда - звучать. Однако многие забывают, что даже от обычного разговора, отнюдь не на повышенных тонах, можно нормально так надсадиться, особенно с непривычки. 🙂 Оперные метры, вроде Марио Дель Монако, Джузеппе Джакомини, Ренато Брюзона - они могли одну постановку спеть отлично, а остальные две, через день и через три соответственно - провалить. Не то, чтобы совсем провалить, но спеть явно хуже своих возможностей. 📍 Разумеется, мы говорим о реальных вокальных нагрузках, а не шепоте в микрофон. Тот же Брюзон с утра сидел и харкался, вместо того, чтобы нормально петь. Петь с утра было не про него. Дель Монако перед постановкой важной или концертом лежал плашмя на кровати, с телевизором строго на потолке. И общался либо шепотом, либо записками. Из гримёрки Карло Бергонци вообще не доносилось ни звука, хотя он приходил за много часов до спектакльэя в театр, практически с утра. Лишь раз в полчаса/час звучала какая нибудь фраза из предстоящей оперы под его окнами. Похмыкает после, покхекает - и опять молчит. Двери к нему весь день закрыты, только еду ему подтаскивают в гримёрку то и дело. Пожрать он любил. 👌 Суть в чём? Некоторые из вас орут дуром часами дома или на занятиях. И считают, что это на пользу. Да даже с правильной техникой это не слишком хорошо. Шептать в микрофон или еле пищать - тоже не благословляется так долго, это может быть хуже крика даже. 😐 Про речь я молчу, это тоже табу. Вообще, приходить на занятия после дня активной болтовни - это деньги на ветер. 🧠 Вокал - это четкое понимание того, что нужно сегодня попеть, для чего э, и как именно. Заниматься прям каждый день более 40-50 минут - не стоит, если только прям позарез надо. Через день - можно и по часу. Конечно, если вы профи - можете и два часа. Однако никакие профи так не делают и никому не советуют. 🔥 Всегда должен быть четкий план на занятие. А не просто песни/арии попеть. Просто - это в караоке баре по пьяни орать. А если хотите результат - то нужно работать на результат и четко понимать, когда и что делать. Конкретные распевки, с конкретной целью и в конкретной последовательности. В работе над произведениями вы так же должны иметь четкий план. Распечатанные ноты/текст, пометки около каждого сложного места в тексте. Как его спеть и как подготовиться к этому участку. И неустанно следовать этому плану, а не просто песенки гонять чисто по кайфу.