Музейно-выставочный центр "Петербургский художник"

«Когда я пришла в редакцию журнала "Костёр", мне показалось, что я увидела солнечного льва. Вот как бывает солнечный зайчик, так бывает и солнечный лев— такой веселый, добрый, светящийся, чуть рыжеватый, невысокий, очень обаятельный…» О.В. Граблевская, художник- график, иллюстратор Творчество Льва Михайловича Московского — это мир светлый, радостный и динамичный. Но как попасть в этот мир? Какие дороги туда ведут? Лев Михайлович родился в 1930 году в Ленинграде. Когда началась война, семья уехала в деревню, где был шанс на выживание...

"Так чиста теперь людская радость, точно к миру прикоснулась вновь. Здравствуй, сын мой, жизнь моя, награда, здравствуй, победившая любовь!" О.Берггольц Судьба вознаградит героя, ниточка не оборвется… Сложно представить, но можно предположить, что, выкарабкиваясь из бездны голодной смерти, Ярослав Николаев держался за всё, что напоминало о жизни, о счастье и давало зыбкое, но такое необходимое ощущение перспективы и надежду на то, что впереди — нечто прекрасное... А может быть, в его голове...

22 июня 1941 года художники — члены Ленинградского отделения союза советских художников пришли на Большую Морскую улицу, дом 38, к зданию Союза и увидели на двери замок... Первым делом все пошли записываться добровольцами на фронт. Им сказали: «Вы должны сражаться карандашом и кистью». Так возродил свою деятельность легендарный «Боевой карандаш» — творческое объединение, выпускавшее агитационные плакаты и сборники сатирических рисунков. В огромном, светлом зале Союза закипела работа. Объединились все: графики, живописцы, скульпторы, поэты...

Искания двадцатых- тридцатых годов в творчестве Ярослава Сергеевича Николаева по своей форме во многом вторят общим тенденциям времени, при этом личность художника неизменно кристаллизует любые формы в присущие только ей смыслы. В изображении сюжетов, ставших для живописи соцреализма классическими, зритель видит колористические решения, отсылающие нас к старым мастерам. В небольших графических работах можно заметить влияние аналитического метода Павла Филонова, а «Персонаж у окна» — еле уловимая реминисценция тревожных окон Петрова-Водкина...