Иван Борисов | MLG Music

Лайфхак с субтитрами для тех, кто ведёт Ютьюб ❤️ На этапе редактирования субтитров, когда Ютьюб транскрибировал текст автоматически, мы получаем дикий набор слов без знаков препинания, какого-либо деления на предложения и с кучей неопределённых жаргонных слов (показал на первом скрине). Просто убирать сабы не вариант, ведь они очень важны для поисковой оптимизации, да и для удобства просмотра. Что с этим делать: 1. Копипастим 2. Пишем в ChatGPT следующий промпт: Привет! Я отправлю тебе текст, который является транскрибацией Ютьюбом моей речи с видео. Он транскрибирован с ошибками, без знаков препинания, без разделения на предложения. Пожалуйста, раздели текст на предложения и исправь ошибки. Но не меняй структуры предложений, не сокращай текст и не меняй жаргонные слова. Всё должно быть так, как было, только поделено на предложения и без ошибок. Текст: 3. Вставляем далее текст из Ютьюба 4. Получаем готовые субтитры (показал на втором скрине) 5. Вставляем в Ютьюб 6. Прогоняем, проверяем Профит! 🍆 Обучение | ВК | Youtube

ЧТО, ЕСЛИ БЕЗ ЧИТИНГА ОТПРАВИТЬСЯ В 2010? 😱 Представь, что у тебя появилась возможность отправиться в путешествие в 2010. Подписав договор, что не будешь никак использовать знания об исторических событиях для своей выгоды: — Покупать и холдить биткойн (ля, как же сложно было бы удержаться))) — Делать ставки на матчи — Открывать первым открытые кем-то технологии Ну и так далее) А будешь просто использовать те знания и навыки, которые у тебя есть сейчас. _______________ В 2010 году я был менеджером группы Actemis. Группа была известна в кругах слушателей тяжёлой альты (в том же ряду Stigmata, NeoNate, Amatory и т. д.). Тогда мы не знали ровным счётом нихрена о музыкальном маркетинге, лишь вели контент по наитию. И качество музыки + контент сами по себе давали результаты. В паблике ВК набралось более 3k подписчиков (на тот момент вполне норм), был постоянный актив, концерты более-менее собирались. Альбом, вышедший в 2011, попал в ТОП 10 рок чарта Apple Music, лол) А вот чё дальше с этим делать, как зафиксировать этот изначальный успех и продолжить набирать аудиторию, мы понятия не имели. А ведь таргет уже начинал появляться, а уж посевы работали тогда во всю! Ведь лента была хронологической, и посты крупных пабликов видели всегда ВСЕ их подписчики 😱😱😱 А ещё репосты постоянно тоже появлялись в ленте, и на постах могло собираться 1000+ репостов, каждый из которых видели 100+ друзей репостнувшего 😂  В общем, жесть) Я уверен на 100%, что если бы тогда у меня были скиллы музыкального маркетинга, которые есть сейчас, к текущему моменту группа Actemis была бы лидером как минимум Российской тяжёлой сцены. _______________ Но нас ведь не интересуют всякие там ЕСЛИ БЫ, верно? Топовый скилл музыкального маркетинга есть у нас СЕЙЧАС, и двигать крутые треки можно и нужно СЕЙЧАС. Чтоб через несколько лет не думать: «Если бы...» Инструменты меняются, а факт остаётся фактом: умея делать качественный маркетинг, можно двигать хорошую музыку в топы. Из последних быстрых кейсов, наш спец по посевам взяла и запулила трек Полина Крапива — Страх в несколько топ чартов, в том числе на ТОП 51 шазам России, причём с небольшим бюджетом до 50k (показал на скрине). Дело в вирусящемся треке и качественной базе для закупки посевов. Кстати, треку уже 5 лет. Лежал, мариновался без качественного промо, а потом хренакс — и топ чарты. Это к вопросу о том, можно ли раскачать старые треки) Есть и другой, долгосрочный кейс, когда треки продвигались, но не вирусились. Это Fil Swan, который пришёл к нам в 2020 году почти с нулём аудитории и с небольшими бюджетами. За это время мы периодически качественно запускали в таргет его релизы, а он постоянно постил контент в Инсте (владелец, Meta, запрещён в РФ) и ТикТоке. И теперь у Фила 267k+ ежемесячных слушателей в Яндексе. Ни один трек при этом не вирусился как-то сильно, и результаты продвижения были средненькие, хотя музыка была качественной. Результат был достигнут постоянным хорошим музыкальным контентом + таргетом на каждый релиз в течение продолжительного времени + ростом скиллов самого Фила. Кейсов моментального взлёта достаточно много, а вот кейсов длительного продвижения с последующим успехом мало. Ведь артисты чаще всего сливаются на полпути, видя средненькие результаты, расстраиваясь и пытаясь как-то считерить, лишь бы получить результат в моменте. Но ведь если трек не вирусится — это далеко не значит, что не надо продолжать, и пример дан выше. Просто какая-то музыка двигается быстро, какая-то — долго. И чем больше артист работает над своими скиллами и качеством музыки, а музыкальный маркетолог — над своими скиллами, тем результат достигается быстрее. Самое лучшее, что сейчас может делать артист для успеха своей музыки — это качать музыкальные скиллы + качать скиллы музыкального маркетинга. Ведь так можно быть на 100% уверенным, что у тебя всё чётко по обоим направлениям. И начать прямо сейчас, чтоб через несколько лет было не «Если бы», а «Как хорошо, что» 😍

ХИТРОЖОПЫЕ АРТИСТЫ (и маркетологи) Мозг многих людей постоянно ищет какую-нибудь возможность обойти систему. Сделать спам-рассылку вместо таргета (ведь дешевле и не надо париться с модерацией); нафигачить кучу видео-нарезок с помощью нейросетей и постить их по 50 в день, вместо того чтоб вести блог, снимая себя на камеру; постоянно искать однодневные схемки заработка в инете вместо построения полноценного бизнеса; ну и так далее, перечислять можно бесконечно, такие хитрецы сплошь и рядом. В музыке это тоже постоянно проявляется: в попытках продвинуть не очень качественные треки огромным количеством контента вместо работы над своими скиллами; в записях треков менее 2-х минут в ущерб структуре трека, лишь бы дослушивали больше до конца и слушали заново; в попытках наебать алгоритмы просьбами делать пресейвы у кучи знакомых, которые твою музыку даже не слушают, что на самом деле тебе только запорет рекомендации; и так далее. Такое поведение понятно, ведь раньше когда-то так и работало, а сейчас по инерции некоторые инфлы так и учат. Трек можно было запушить в топ чарты, просто залив дохрена бюджета в таргет; спам-механиками можно было тоже раскачивать; охваты в соцсетях можно было пушить комментами; ну и так далее. Сейчас это уже всё давно не так — нейросети, отвечающие за рекомендации, развиваются очень стремительно, и мы приходим к тому, за что я всегда топил: работать надо над качеством материала, а не тратить всё то же самое время на попытки наебать систему, стоя при этом на месте. Работа над качеством и развитие своих скиллов — это долгосрочная инвестиция, которая всегда была верным решением. А сейчас это ещё и может привести к достаточно быстрому результату — с появлением таких фишек, как, например, Яндекс Нитро, о котором писал в паре предыдущих постов. Буквально через год-два уже не останется вопросов, сможет ли трек найти свою аудиторию — сможет, если она вообще есть, и если ей действительно он понравится. Главное в эту пару ближайших лет сфокусироваться на прокачке собственных скиллов. Обучение | VK | Youtube

Яндекс Музыка запустила технологию Нитро, которая помогает начинающим артистам попадать в рекомендации и находить первых слушателей. Нитро специализируется на поиске слушателей для конкретного трека. С помощью нейросети технология анализирует звучание композиции и создает ее аудиовектор (визуальное изображение звука). Затем алгоритмы подбирают для трека слушателей, которым нравится музыка с похожим аудиовектором, и сервис рекомендует композицию этим людям. Закрытое тестирование Нитро запустилось в Яндекс Музыке осенью 2023 года. С конца 2023‑го по июль 2024‑го в Нитро попали больше 600 артистов, и в результате их прослушивания в среднем выросли в 22 раза. Поддержка Нитро ориентирована на начинающих артистов и доступна только тем, чья месячная аудитория в Яндекс Музыке не превышает 5 тысяч слушателей. Чтобы получить возможность попасть в Нитро, нужно загрузить свой релиз в Яндекс Музыку и сделать питчинг (можно и самостоятельно через BandLink, и с помощью дистрибьютора). Обучение | VK | Youtube

Репост