Вот как Камилу Валиеву надо было одеть в короткой программе, чтобы она выдала такой Mamma La Rondinella (Ludovico Einaudi), от которого зал встает. Потому что именно так это танцует Италия. Обе композиции, на которых построена программа, из альбома Эйнауди Taranta Project. Альбом построен целиком на музыке Саленто, пиццике и тарантелле. Эйнауди писал его для фестиваля La Notte della Taranta, и весь диск пропитан легендой о тарантизме - то есть укус паука, болезнь и танец как единственное лекарство. Даже самый первый трек альбома называется "Введение в царство тарантула". Ришо взял музыку не просто итальянскую или ритмичную, она, музыка, сама по себе несёт именно эту историю. Это должен был быть «танец, который излечивает и возвращает к жизни», Ришо опирается на то, где это буквально прописано. Там же ещё есть ласточка, которая возвращается домой, после долгого отсутствия. Это образ возвращения после ухода. В первой части программы уже произносится главная фраза - она вернётся.Но этого никто кроме Метафоры не увидел? Почему? Потому что я это придумала (нет), слушая и наблюдая программу? Потому что Ришо не донес своё видение танца до исполнителя? Потому что ни тренер, ни фигуристка не поняли, как ЭТО показать? А захочет ли Этери, которая скептически к творчеству Ришо относится, это понимать. з.ы. Существует цикл программы Танцующая планета". Там есть два выпуска. 1 - Италия. Тарантелла. 2 - Италия. Пиццика. Посмотрите обязательно, это дюже интересно. Во втором выпуске (пиццика) наш путешественник (хореограф Александр Пухов) выхватывает во время танца платок у танцовщицы, и его тут же выводят из танца. На его непонимание следует объяснение - этого делать нельзя, потому что твое действие имело смысл. Понимаете? Танец, который каждым движением, позой, поворотом стопы пропитан смыслами, нельзя танцевать так, как вздумается. Это все равно, что вальс танцевать в присядку.
1 неделю назад
