Фильм для поклонников кинокартин «Другие» и «Багровый пик»
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
В одном из наших недавних материалов, который был посвящен творческой судьбе актеров за пределами сериала «Игра престолов», мы упоминали мистический триллер «Голос из камня» (2017). В нём главную роль исполнила Эмилия Кларк. В «Игре престолов» она прославилась образом Дейенерис Таргариен - персонажа, которому во многом сериал и был обязан своей ультра-популярностью
Сразу же отметим два момента. Во-первых, Эмилия Кларк в обычной жизни категорически не блондинка – у неё темные волосы, что собственно было заметно и раньше, по цвету глаз. И во-вторых. Да! Ей в качестве блондинки заметно лучше. Ибо в своем естественном облике актриса как-то «поблекла», потеряла свою «серийную» броскость. Впрочем, применительно к фильму «Голос из камня» (2017), это оправданное решение.
Триллер стали снимать ещё в 2014 году, то есть тогда. когда действие «Игры престолов» было в самом разгаре. Однако акценты в киноленте несколько раз меняли, а потому зрителю она была явлена лишь в 2017 году. Мнения разделились. Причем, обсуждали в первую очередь игру Эмилии Кларк. Одни полагали, что у неё с драматическими талантами не очень хорошо (выразимся аккуратно). Другие – напротив, что актриса очень убедительно передавала тончащие оттенки настроений и эмоций, иногда только «играя глазами» (от себя добавим, и бровями)
Она предстает в образе девушки по имени Верена, которая зарабатывает на жизнь тем, что находит общий язык с очень сложными детьми. Она нечто среднее между гувернанткой и психотерапевтом. На общем фоне её выделяет даже не профессионализм и не специализированные знания, а способность к глубокому сопереживанию, к так называемой эмпатии. Способности, которой очень большое внимание уделялось, например, в романах Филлипа К. Дика
Действие происходит где-то на рубеже 40-50-ых годов, то есть Вторая мировая война уже закончилась, а Италия не рассматривалась как опасная территория. Верена получает приглашение из одного имения, расположенного в Тоскане. Это условный Север Италии, центром которого является Флоренция, некогда бывшая «очагом Возрождения». Невольные отсылки к «старой» культуре видны по пути следования в имение (осколки статуй и т.д.)
Опять же нанимателем является скульптор Клаус, который по большому счету попал в среду местной аристократии лишь благодаря своей жене. Он сам это прекрасно понимает, а потому считает себе «гостем» в имении. Это не его двадцать поколений предков лежат в местном склепе. Однако супруга оного умерила от таинственной лихорадки, а потому надо проявить заботу о сыне. А тот же после смерти матери в течение многих месяцев не произнес ни одного слова.
Поначалу кажется, что речь идёт о сугубо психологической проблеме. Что сердца ребенка можно растопить лаской и заботой. Однако по мере повествования выясняется, что ребенок дал своего рода «обет молчания». Он боится, что если станет говорить, то прекратит слышать голос матери, который якобы доносится из камня.
Фильм на уровне интонаций напоминает две легендарные киноленты: «Другие» (2001) и «Багровый пик» (2015). Они расположены на «территории», которая с одной стороны граничит с «викторианским нуаром», а с другой – с «классической готикой». Несмотря на не кажущуюся узость данной художественной локации, в ней есть достаточно пространства для свободного сюжетного маневра.
И совершенно правильно, что неизвестный широкой публике режиссер Эрик Хауэлл не стал подменять драматическое нагнетание обстановки «ой-эффектами», когда зритель вздрагивает от неожиданных явлений: раздавшегося голоса, какой-нибудь призрачной руки и т.п. Недосказанность и многозначность в данном случае много важнее очевидного испуга. Например, в сцене на вершине башни невольно ловишь себя на мысли: есть ли в мальчике внутренняя тьма? Попытается ли он столкнуть на камни оказавшуюся между зубцов башни Верену?
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»