Фильм «Опасная ложь» - кино-новинка об опасных «подарках судьбы»
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствуется репост материала в соцсетях!
На днях неутомимый в своём потоковом цифровом творчестве «Нетфликс» осчастливил нас новым мрачным криминальным творением, которое именуется «Опасная ложь». Публика как-то не слишком восторженно восприняла фильм, а потому мы встанем на его защиту.
Начнем с того, что режиссер Майкл Скотт, известный в первую очередь сериалами и телевизионными проектами («Кровные узы», «Убийство на Приятной улице» и т.д.) попытался создать нечто вроде нового типа нуара. Не свежую разновидность модного ныне подросткового нуара, а нечто вроде мрачных фильмов для подростков, что повзрослели. Как «Альфа Дог» (2006), только без уличных банд
Для того чтобы эта затея была более очевидной, на главную роль пригласили Камилу Мендес, обретшую известность среди молодежи благодаря криминально-школьному сериалу «Ривердейл» (2017). К слову сказать, девочке уже давно пора выходить на просторы большого кино и завязывать с этой наур-тинейджерской «Санта Барбарой»
Чтобы вы не сомневались, что речь идет именно о нуаре, пролог к фильму сделан буквально по канонам мрачно-криминального жанра. Ночь, припаркованные пустые автомобили, задворки небольшого кафе, залитые отсветами неоновых вывесок, одинокие посетители. Вспоминайте картину (в смысле живопись, а не кино) Эдварда Хоппера «Полуночники» (1942). Вся из себя хорошенькая официантка Кэти суетится, принося закуски для ночных посетителей.
Она не хочет работать по ночам, но молодой семье, в которой она – молодая супруга, нужны деньги. По сюжету, к ней заглядывает супруг, затеяв нечто вроде «ролевой игры». Правда, о том, что темнокожий парень с книжкой по социологическим аспектам управления предприятиями, который задремал за столом – это законный супруг, вы узнаете несколько позже. И в какой-то момент в кафе приходит грабитель. Взаправдашный. И на полу образуется труп – тоже взаправдашный
Проходит время. Кети, оставшись без работы, устраивается в дом состоятельного, но очень одинокого старика, которому помогает по хозяйству и становится ему другом. Тот очень одинок, и когда узнает о проблемах молодой семьи (закладные, кредит на учебу и т.д. и п.т.), то решает помочь. К очередному чеку, который выдает в конверте Кэти в качестве аванса, он приписывает «лишний» нолик.
Поступок очень благородный и, казалось бы, ничего плохого в себе не таящий. Если бы не одно обстоятельство. Добрый дед на следующее утро отправился к праотцам. Сам по себе, от старости. Однако полицию это настораживает. Особенно, когда доходят сведения, что покойный завещал свой дом Кэти. Как говорится: «Была просто пятница тринадцатое и ничто не предвещало ужасного».
То, что с домом что-то не так, зрителю давали понять уже с самого начала. Например, старик упомянул в разговоре про сад во дворе, что в какой-то момент пропал садовник. Упоминание вскользь о внезапных пропажах не сулит ничего хорошего. Достаточно вспомнить фразу Грейс Стюарт из фильма «Другие» (2001), что в один момент «ушла вся прислуга». Или же брошенную в фильме «Шестое чувство» (1999) реплику про то, что «мы в какой-то момент просто перестали общаться».
А ещё не надо забывать о знаменитом принципе про ружье в первом акте пьесы, который нам заповедовал А.П. Чехов. Если в самых первых сценах фильма где-то по радио говорят, что «до сих пор не найдены пропавшие брильянты», то это явно не для создания ощущения простой жизненной обстановки. Опять же подозрительные риэлторы, страсть как жаждущие купить дом, тоже доверия не вызывают.
Кэти погружают в обстановку всеобщего подозрения (ну как и положено в нуаре, который пропитан паранойей). Она не доверяет никому: ни подозрительным гостям, ни полицейским, ни даже родному мужу. На выходе получился весьма смотрибельный молодежный триллер с симпатичной барышней в главной роли. Так сказать, достать-ножи-лайт…
Дружественный нам канал «Настольная книга старорежимной сплетницы»