И ещё раз о журнальных иллюстрациях на криминальную тематику
Подписывайтесь на наш канал! Ставьте лайки! Приветствует репост материала в соцсетях!
Будем Вам крайне признательны, если вы уделите статье две минуты Вашего времени и прочитаете (или хотя бы просто пролистаете) её до конца. Заранее спасибо! Приятного вам чтения!
Мы вновь говорим о палпе, то есть криминальных изданиях в мягкой обложке, более известных как «бульварное чтиво», которые в одной стороны преобразовались в аналогичные палповые (преимущественно иллюстрированные) журналы. С другой стороны, на излете 30-ых годов стали одним из источников кинофильмов, созданных в рамках зарождавшегося мрачного жанра, который обычно характеризуют коротким французским словом «нуар» (то есть черный)
Несмотря на то, что палп, то есть бульварная литература на криминальную и схожую тематику, считается явлением сугубо американским, он имел место быть и в послевоенной Европе. Проникновение палпа в Германию произошло после окончания Второй мировой войны и связано с оккупационной политикой в «американской» и «британской» зонах. Именно там, в конце 40-ых годов появились германские палповые журналы.
Дружественный нам канал «Старорежимная сплетница»
Оккупационная политика на было одинаковой в разных зонах, однако намерения «вестернизировать» Западную Германию наблюдалось даже невооруженным взглядов. А потому распространение на этой территории (в будущем ФРГ) палповых журналов, как одного из признаков американской культуры, было лишь вопросов времени.
Ситуация вдвойне занятная, так как мрачный жанр – нуар – возник в равной степени и из «криминального чтива», и германского киноэкспрессионизма Веймарской республики. Впрочем, если немецкий протонуар был заметным культурным явлением, то нео-нуар ФРГ таковым нельзя назвать. Впрочем, единого западного германского нео-нуара не существовало.
Одиннадцать роковых красавиц Голливуда
Можно выделить три группы западногерманских фильмов, которые возникли на «нуарной волне». Во-первых, это классики нуара, что в своё время эмигрировали из Германии (как правило, по причине прихода Гитлера к власти) и затем уже сделали себе имя в качестве маэстро «черного жанра» в США. В качестве примера можно привести фильм Фрица Ланга «Тысяча глаз доктора Мабузе» или ленту Роберта Сьодмака «Ночь, когда приходит дьявол»
Сайт про жанр нуар http://noir-film.ru/
Во вторую группу можно отнести талантливых молодых режиссеров, которые вышли за рамки нуара и его канонов, хотя и использовали отдельные элементы, но при этом творчески импровизировали, то есть создавали новые кино. Можно указать на фильм «Замужество Марии Браун» Райнера Вернера Фассбиндера. И, вне всякого сомнения, его же гениальную ленту 1970 года «Боги чумы». Хотя больше всего под эту характеристику попадает Вим Вендерс. И здесь более уместным будет вспомнить не столько легендарное «Небо над Берлином», сколько фильм 1977 года «Американский друг».
Гангстерский фильм, способный "дать фору" лентам Скорсезе
Третья категория фильмов является как раз кинематографическим отражением палпа. С позволения сказать, «бульварные фильмы». Не будем вдаваться в их детальное описание достаточно привести лишь названия: «Апокалипсис в Берлине», «Черная вуаль для Лизы»,
«Завтрак с убийцей», «Блондинка – приманка для убийцы», «Смерть стучится дважды», «Мертвые глаза Лондона» и т.д.
Германский нео-нуар в центр сюжета ставил патологическую личность, что в известной степени его роднит с итальянским джалло. За тем лишь исключением, что немцы обращались к проблеме психоанализа, а итальянцы обращали внимание на вопрос «уничтожения красоты»
Но вернемся к журнальным иллюстрациям «германского производства». Среди палповых художников и иллюстраторов 50-х годов в Германии можно выделить в первую очередь Вальтер Поппа, который смог добиться признания не только в ФРГ, но и США. Именно его имя в первую очередь ассоциируется с «немецким палпом»
Главным сюжетным лицом в его работах стала «фройляйн», хотя нечто вроде германского пин-апа ему так и не удалось создать, а потому «барышни» оказались интегрированы в криминальные сюжеты. Надо сказать, что они в итоге были «несколько больше» одеты, нежели их американские «подружки». При этом ставка делась не на выразительность изгибов, а на динамику действия.
«Барышни-налетчицы» являются явной аллюзией к Бонни Паркер (девушка из криминальной пары «Бонни и Клайд»). А это в свою очередь отсылает нас к классическому нуару «Без ума от оружия» (1950). Как говорят умные люди, «мысль материальна». У вестернизации оказалась обратная сторона медали. В частности, «барышни-налетчицы» «материализовались» в начале 70-ых годов в виде активисток леворадикальной организации «Фракция Красной армии» (РАФ). Фантазия как бы невзначай просочилась в реальность.
Если говорить о художественных особенностях работ, то в некоторых своих иллюстрациях Вальтер Попп фактически копировал кадры из эталонных нуаров, а потому значительная часть героев похожа на конкретных голливудских актеров. Чаще всего встречался «двойник» Кирка Дугласа.
На этом мы заканчиваем наш сегодняшний рассказ. Однако в самое ближайшее время. Мы продолжим повествовать об иллюстраторах и художниках, которые в той или иной степени оказывали влияние на мрачные и криминальные фильмы. А потому не забывайте читать наши новые материалы. А еще лучше подписывайтесь на наш канал! Искренне Ваш Андрей Васильченко автор книги «Пули, кровь и блондинки. История нуара»