Майя Яворская

Начинающему автору издательство «Три бобра» (название вымышленное, если что) предложило сотрудничество. Это же праздник какой-то! До этого повальный остракизм и, как следствие, отчаяние, депрессия и комплекс непризнанного гения. Но радоваться рано. У всех издающих организаций разные формы взаимодействия с авторами. Варианты развития событий: 1. Топовые издательства: заключают договор, получают полные права на книгу лет на 5 и дальше делают что хотят. На мнения, чувства и прочие рефлексии автора им глубоко плевать...

Ну в принципе логично. Издательство потратилось на работу редактора, корректора, саму книгу напечатало, да еще вам гонорар небольшой авансом выплатило. Конечно оно и продвижением займется. К тому же у него ресурс побольше вашего. Но вот нет, как это ни парадоксально звучит. Ничего такого оно делать не будет. И даже если вы ему оплатите все расходы. Единственное, на что его хватит, - это дистрибуция. Но у всех издательств разный на этот счет ресурс. Опять же, на эту тему будет отдельный пост. Как же так? – спросите вы...

Ну вот мы и добрались до самого «вкусного». То есть, до денег. Просто быть писателем ничего не значит. Накропать какую-нибудь лабуду, а потом выпячивать грудь колесом может каждый. А вот если издательство приняло рукопись – это уже кое-что значит. Если же это Эксмо или АСТ – то вообще топчик. Они же самые крутые (по старой доброй традиции, про них отдельный пост). Короче, есть чем гордиться. А что с гонорарами? Здесь не все так однозначно. Заключая договор с издательством, вы передаете ему все права на свою рукопись на определенный срок...

Если вы думаете, что это действительно конкурс рукописей, то глубоко ошибаетесь. «Победит сильнейший» здесь не работает. По факту, это просто прием заявок. Все те, кто самостоятельно отправлял рукописи в издательства и кого молчаливо отфутболивали, получают шанс. Теперь их, может быть, рассмотрят. Но не факт. О причинах о такой царской снисходительности издательств к новым авторам в предыдущем посте. Если коротко – ничего личного, только деньги. Но это совсем не значит, что затея обречена на провал...

На первый взгляд, все логично, иначе откуда берутся новые имена? Но нет, если с продажами все в порядке. Куда проще работать с уже известными писателями – тиражи предсказуемые, финансовые результаты прогнозируемые. Новый автор – кот в мешке. Работа редактора, корректора, типографии – все стоит денег. А окупятся ли вложения, неизвестно. И не забывайте, продвигать вас никто не будет. Это тоже стоит денег. Об этом, опять же, после. Сами редакторы тоже от лишней нагрузки не в восторге. Им же надо не просто прочесть текст, но и оценить его коммерческую привлекательность...

Нет. Вернее, не всегда. Для начала – что такое агентский договор? Корректное название – договор агентского сопровождения. Суть - литературный агент соглашается за толику весьма немалую (о ней как-нибудь в другой раз) предлагать вашу рукопись издательствам. Именно предлагать, ничего более. Когда после двух экспертиз, некоторой суммы за труды и полугода ожиданий мне наконец-то предложили такой подписать, воспаленное воображение тут же нарисовало толпы поклонников, красную дорожку, RBA и Нобелевку. И тут же встал вопрос, в чем я пойду? Ведь книга скоро выйдет, а там до премии недалеко...

Ну… в принципе… да… Книжку-то вы уже написали. Правда, пока сказать сложно, как это у вас получилось. Так что, поскромней с самоуверенностью. Очевидно, что курсы курсам рознь. Если ведет писатель, напрягитесь. Если он хороший писатель, то откуда у него время еще и на курсы? Там само писательство должно все время отнимать. Что-то я не припомню, чтобы Толстой с Достоевским рвались кого-то брать в ученики. Если плохой, то чему он вас может научить? На каждую тему приглашенный спикер? Вообще беда - общего вектора нет, четкой программы тоже, ораторских навыков тем более...

Литагент сказала, что экспертиза займет около двух месяцев, и первой мыслью было: «Набивает себе цену». В самом деле, а чего тянуть-то? Прочитал и ответил. Серьезно я удивилась, когда через положенный срок получила сообщение, что надо запланировать день и выделить на все-про все часа два. Чтобы сказать «нам все понравилось, и мы готовы сотрудничать» или «все плохо, в топку его (роман)» надо два часа? Оказалось, все намного сложнее. Как теперь принято, встреча прошла по видео связи. Сначала литагент кружила вокруг меня, постепенно сужая радиус...

Это вы голливудских фильмов насмотрелись. Там писатели загребают миллионы, и литературные агенты со своими скромными процентами тоже имеют квартиру в Манхеттене и пьют Veuve Clicquot не только по большим праздникам. Российская действительность сурова. Среднестатистический писатель получает копейки. Бывают, конечно, исключения. Но на то они и исключения, чтобы не принимать их в расчет. Про то, что и как получают писатели за свой труд, напишу позже. Время пока не пришло. И вот с этих авторских копеек литагент получает свой процент...

А зачем нам вообще литературный агент? Что, без не никак? Без него как. Вернее, как пойдет – может повезет, может и нет. Тут могут сыграть много факторов. По устоявшейся традиции об это напишу отдельно. Литературный агент, как ездовая собака (да простят меня все литературные агенты за столь вольное сравнение). Пешком люди тоже умеют передвигаться, но если условия близки к экстремальным, то лучше воспользоваться помощь. А помощь эта достаточно многогранна, особенно для новичков. Это не просто взять рукопись и отнести ее в издательство (обо всех услугах и возможностях ниже)...

Ну да, он же не зря профессию осваивал. Куда нам до него со скудными знаниями на уровне общеобразовательной школы. Если что поправил, то дело верное. Так и надо. Но нет. И хороший редактор вас сразу об этом предупредит – все его правки носят рекомендательный характер, можете не принимать. Тогда в чем смысл всей этой затеи? В том, что он только показывает, а дальше дело ваше. Плюс, редакторы часто перебарщивают. Опять же из опыта: в попытке избежать все тех же стилистических повторов мой редактор как только не называл главную героиню: девушка, хозяйка, советчица, фотолюбительница и проч...

Действительно, зачем? В школе же за сочинения всегда хвалили. Ну да, только никто эти сочинения не собирался издавать. И читатели не обладают ангельской снисходительностью школьного педагога со стажем. Я знаю, что говорю, потому что сама через все это прошла. И шоры на глазах были, и знакомые восхищались: «Так легко читается!» Девять восхитились, а десятый сказал: «Ну нет, здесь нужен редактор». Я подумала: «Свинья. Это он из вредности». И обиделась. В ощущении окруженной злобными завистниками я пребывала около недели, потом прошло...