Макс Шелленберг

Есть что-то очень грустное, ироничное и досадное в том, что Дейв Гаан всегда восхищался Миком Джаггером и уважал его. А вот сам Мик весьма нелестно отзывался о депешах. По крайней мере, так было в 1985 году...

Вопрос: В самом начале «Fly On The Windscreen» (версия с альбома «Black Celebration») слышен чей-то голос - какой-то семпл. Похоже на вырезку из радио- или телеэфира, но я понятия не имею, что там говорится, и это меня чертовски бесит. Я спрашивал у ребят из тусовки Shunt, но никто не в курсе. Ты помнишь, что это? «Over and done with» («С этим покончено»). Если память мне не изменяет, эта фраза принадлежит Дэниелу Миллеру. Вопрос: Какой синтезатор или семплер можно назвать характерным для звучания альбома «Black Celebration»? Synclavier...

Вопрос: Я читал, что когда DM записывали 'Some Great Reward' в Берлине, вы частенько захаживали в «пару известных гей-клубов, таких как Corelles и The Jungle» (ты сам это говорил, помнишь?). Ваш интерес к этим клубам был исключительно музыкальным? Как там была атмосфера, и вернулся бы ты туда? Алан Уайлдер: Нет, я не гей, но абсолютно спокойно отношусь к походам в гей-бары или клубы. Мы, вероятно, ходили в те заведения, о которых ты упомянул, просто потому, что там была лучшая музыка и атмосфера...

Дэйв Кендалл (ведущий MTV): В эфире программы «120 Minutes» мы уже показали вам клипы Lightning Seeds, Too Much Joy и Depeche Mode. Парни из английского Бэзилдона заглядывали к нам в штаб-квартиру прошлой весной, и в течение этого часа мы покажем то самое интервью во всей красе. С момента их визита альбом Violator успел стать дважды платиновым, но еще до этого первый сингл «Personal Jesus» привлек к Depeche Mode армию новых фанатов. Итак, мы беседуем с Мартином Гором и Дэйвом Гааном из Depeche Mode...

Вопрос: Мне всегда было интересно, почему с альбома 'Construction Time Again' было выпущено всего два сингла. Вы считали, что остальные треки недостаточно сильны, или уже был готов новый материал (то есть 'Some Great Reward')? Ответ: Я не уверен. Думаю, мы рассматривали идею выпустить «And Then» и/или один-два других трека, но по какой-то причине третий сингл так и не появился. Вопрос: Я хотел бы узнать о панорамном звуке в «Everything Counts», который звучит вместе с барабанами. Это сэмпл или аналоговый звук? Ответ: Это сэмпл, воспроизведенный на оригинальном Emulator...

Вопрос: Доводилось ли вам когда-нибудь слышать или играть ранние треки DM, такие как 'Tomorrow's Dance' и 'TV Set'? Ответ: Мне действительно выпало сомнительное удовольствие исполнять 'TV Set', которая входила в концертную программу Depeche Mode, когда я только присоединился к группе. С 'Tomorrow's Dance' я тоже знаком, хотя никогда не играл её и не слышал в живом исполнении. Но мне хватило пародий Дейва на их ранние выступления – он так живо передал тот период, что образ навсегда отпечатался в моей музыкальной памяти...

ВОПРОС: Считаете ли вы 'Violator' альбомом 80-х или 90-х (записан в '89, но выпущен в '90)? На самом деле, я думаю о нём как об альбоме из 90-х. ВОПРОС: Вы как-то заметили, что 'Clean' и 'Policy Of Truth' претерпели много изменений, прежде чем были закончены. Не могли бы вы рассказать об этом подробнее? Как звучали бы другие версии? Мне сложно их толком описать. Ритмы постоянно менялись. В 'Clean' у нас до самого конца не было той самой басовой линии с дилэем. А в 'Policy' мы целую вечность искали подходящий звук для основного риффа...

Ведущий: Depeche Mode - одна из ведущих английских синти-поп групп. В последние пару лет у Depeche Mode была целая обойма хитов: «Master and Servant», «People Are People» и так далее. Им удалось весьма успешно избавиться от имиджа «поп-группы для девочек-подростков». Сегодня они по-прежнему выпускают коммерчески успешные, мелодичные поп-песни, но теперь их отличают весьма серьезные, социально-ориентированные тексты. Их последний сингл «Blasphemous Rumours» (в переводе - «Богохульные слухи») даже спровоцировал в Англии волну морализаторской критики...

Он одет во всё черное: от рубашки-поло до крашеных джинсов и лакированных ботинок на толстой подошве («криперов»). В отчаянной борьбе за звание самого ослепительно яркого элемента с его ботинками соперничают лишь белоснежные носки Энди Флетчера, хотя когда-то его волосы были скромно-рыжего цвета. Он бы отлично смотрелся в роли Рутгера Хауэра в «Бегущем по лезвию». Depeche Mode, английский квартет, который можно назвать музыкальным эквивалентом бригады по сносу зданий (и это титул за первое место!),...

В апреле 1985 года Depeche Mode - это уже не просто "парни с синтезаторами из Бэзилдона", а мировые суперзвезды, чей альбом Some Great Reward рвет чарты. Отыграв изматывающий тур по Америке, они не летят домой в Британию, а совершают трансатлантический перелет прямиком в Японию. Усталые, с джетлагом, но абсолютно счастливые, они оказываются в совершенно ином мире. Ниже - перевод трехстраничного материала из японского журнала ROCK SHOW за 1985 год. «Ну что, было весело, правда? Концерты Depeche Mode прошли просто на ура...

Для Depeche Mode Берлин стал вторым домом. Этот город идеально резонирует с их темпераментом, накладывая свой мрачный отпечаток на каждую ноту их музыки. Берлин - место странное, даже жуткое: одинокий остров, опоясанный стеной и окруженный пограничной полосой, где кресты отмечают могилы смельчаков, пытавшихся сбежать с Востока, но нашедших лишь смерть. В феврале этот город пробирает до костей во всех смыслах - здесь воздух наэлектризован, чувствуется жизнь на грани срыва, и парням из Depeche Mode это чертовски нравится...

В 80-е годы Depeche Mode были очень странным явлением для консервативной Америки. Америка любила рок, гитары, Брюса Спрингстина и «настоящих мужиков». А тут - четверо худых парней в коже, с накрашенными глазами, без барабанщика, тыкают в клавиши синтезаторов. Журналист Скотт Коэн, чей текст будет ниже, использует прием, популярный в американской «новой журналистике» и музыкальной прессе 80-х. Автор через ироничное, абсурдистское вступление показывает культурный шок американцев. Он как бы говорит:...