Всякое подлинное произведение искусства начинает с того, что отталкивает от себя зрителя — и в этом первом, почти физиологическом жесте отторжения уже заключена вся диалектика эстетического восприятия. Зритель российский, воспитанный на почти религиозном почитании Джима Джармуша как пророка маргинального, поэта обочин и философа молчания, вдруг оказался перед лицом фильма, который словно бы намеренно разрушал всё, что составляло предмет этого почитания. «Мертвые не умирают» (2019) произвели на отечественную...