"Как украсть миллион" (США): «смотреть картину — одно удовольствие", но... Как украсть миллион / How To Steal a Million. США, 1966. Режиссёр Уильям Уайлер. Сценаристы: Джордж Брэдшоу, Гарри Кернитц (по мотивам «Восхода Венеры» Джорджа Брэдшоу). Актеры: Одри Хепбёрн, Питер О'Тул, Илай Уоллак, Хью Гриффит, Шарль Буайе и др. В СССР – с 6 января 1975. 24,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. «Смотреть картину «Как украсть миллион» — одно удовольствие. Удовольствие и писать о ней — сами собой ложатся на бумагу красивые, звучные слова: легко, изящно, забавно. Рецензии на подобные фильмы принято было когда-то заканчивать пожеланием: побольше бы таких картин. Единственный упрек, какой можно предъявить картине, как раз в том и состоит, что кем-то и когда-то — задолго до нее — было произнесено: побольше бы таких. Произнесшие это — они были отнюдь не рецензентами — имели в виду не столько повторение удовольствия, полученного от фильма-предшественника, сколько повторение коммерческого успеха, коим, как выяснилось, могут пользоваться подобные фильмы. Именно подобные, то есть похожие, повторяющие сюжетную схему фильма-предшественника: грандиозное ограбление по хитроумно разработанному плану, совершаемое либо обаятельными жуликами, либо столь же обаятельными жуликами поневоле (как в рецензируемом фильме). Предметом уголовно наказуемых поползновений милых жуликов служит какой-либо бесценный музейный экспонат, а действие изобилует массой подробностей, отнюдь не лишающих повествование напряженности. Родоначальниками этого своеобразного жанра считаются фильмы французского режиссера Жюля Дассена «Рифифи» и «Топкапи». Фильм «Как украсть миллион» поставлен американским режиссером Уильямом Уайлером с участием английских, американских, французских актеров. Во вторичности сюжетной схемы и национальной разноликости не было бы большого греха, останься лента Уайлера лентой Уайлера. То есть привнеси режиссер в сюжетную схему что-либо свое, личное. Беда ленты не столько в ее разноликости, сколько в безликости. Не будем ханжами: дело вовсе не в том, что крупный художник, создатель таких значительных социальных драм, как «Лисички», «Лучшие годы нашей жизни», «Освобождение Лорда Байрона Джонса», обратился к развлекательному жанру. К развлекательному жанру принадлежала и одна из самых известных картин Уайлера, «Римские каникулы», снятая в начале пятидесятых годов. Наши зрители хорошо помнят эту великолепную ленту. Дело, однако, не просто в воспоминании о полутора часах удовольствия — такое забывается быстро, — но в том неуловимом и трудно определяемом свойстве, какое именуется атмосферой. В атмосфере «Римских каникул» была какая-то тончайшая лирическая грусть — она-то и придавала благородство банальному в общем-то сюжету об «анти-Золушке». Был там Рим, пусть не совсем такой, каким он представал перед нами в те же годы в фильмах итальянских неореалистов, но все же это был, несомненно, Вечный город, увиденный и показанный со Стороны, по-туристски, но с любовью. И была там, конечно, совсем еще молоденькая Одри Хепбёрн и томительное предощущение счастья в ее шальном, удивленно-лучистом взгляде... В комедии «Как украсть миллион», которую Уайлер снял спустя десять с лишним лет после комедии «Римские каникулы», тоже есть лиризм, тоже есть Одри Хепбёрн, а вместо Рима — Париж. Париж, однако, мог бы здесь быть и Римом, и Стамбулом, и Брюсселем — у него только одна, чисто служебная функция: место действия. И Одри Хепбёрн вполне могла быть заменена любой другой красивой и сравнительно молодой актрисой — функция у нее тоже чисто служебная: лирическая героиня. Чисто служебная функция и у превосходного разнопланового актера Питера О’Тула — здесь он попросту никакой, ибо сыграть ему досталось мужественность «вообще» и лиризм «вообще». Порой он даже до удивления похож на молодого Грегори Пека.. (...). (Ян Березницкий. Полтора часа удовольствия // Советский экран. 1975. № 11. С. 4-5). Окончание этой рецензии здесь: dzen.ru/...9f6