"Незнание или приблизительное знание своего героя, по­пытка возместить его умозрительными литературными представлениями о советском человеке вообще неизбежно ведут к вторичности кинематографических решений, а в не­которых случаях и попросту к формализму. Именно в этом разрыве связи художника с жизнью — внутренняя причи­на всяческих реминисценций, всяческого эпигонства. И очень характерно, что сегодня это эпигонство, ремеслен­ничество чаще всего выступает под флагом «поэтического кино», якобы следуя традициям Довженко или Эйзен­штейна...