Есть фильмы, в которые зритель входит, как входят в сон, — незаметно для самого себя пересекая зыбкую границу, отделяющую ясное дневное сознание от сумеречной, алогичной, но внутренне убедительной реальности кинематографического мифа. И есть фильмы, которые сами вторгаются в сознание зрителя, как непрошеный кошмар, — вламываются в него, опрокидывая привычные координаты восприятия и оставляя после себя долгий, неотвязный осадок метафизической тревоги. «Темный город» Алекса Пройаса принадлежит ко второй, куда более редкой категории...