Рубрика "Мои любимые фильмы". "Любить", 1968 год, режиссер Михаил Калик. Снимались в нем легендарные актеры - Кваша, Фрейндлих, Миронов, Вертинская, Васильева и т.д. Очень нетипичный для того времени фильм с очень сложной судьбой. Его запрещали, вырезали сцены, режиссер из-за него судился и т.п. Я не помню точно, когда его впервые увидела, но была тогда очень юна. И этот фильм меня прямо очень зацепил - так вот, оказывается, что такое любить. Он полудокументальный, полухудожественный. Четыре новеллы про любовь, между которыми идут документальные кадры, интервью со случайными прохожими и священником Александром Менем (что тоже нетипично для 1968 года). И цитаты из "Песни песней" Соломоновой, сильнейшей вещи о любви. Я его иногда пересматриваю - и это одна сплошная нежная щемящая нота под прекрасную музыку Таривердиева.

Москва, любовь моя. СССР–Япония, 1974. Режиссеры Александр Митта, Кенджи Йошида. Сценаристы: Александр Митта, Эдвард Радзинский. Актеры: Комаки Курихара, Олег Видов, Валентин Гафт, Татьяна Голикова, Иван Дыховичный, Олег Ефремов и др. 29,2 млн. зрителей за первый год демонстрации. Режиссер Александр Митта поставил 15 полнометражных игровых фильмов, пять из которых («Экипаж», «Сказ про то, как царь Петр арапа женил», «Москва, любовь моя», «Друг мой, Колька!», «Точка, точка, запятая…») вошли в тысячу самых кассовых советских фильмов. Фильм «Москва, любовь моя» выполняет разные задачи. Первая — взаимоознакомление японской и советской культур. Я это понял по первым же японским пейзажам, чуть-чуть напоминающим проезд по улицам Осаки в «Солярисе», но то, что у Тарковского звучало патетически, здесь кажется весьма умиротворенным и даже уютным. Пейзажи Москвы (Кремль, Василий Блаженный, Большой театр и т.д.) тоже очень красивы. Такого рода сюжетно-этнографические фильмы могут быть интересны, и в Японии нечто подобное, кажется, уже делали. Наш сюжет такой: японская девушка едет в Москву учиться в хореографическом училище Большого театра. Конечно, влюбляется в москвича. Японку играет прелестная Комаки Курихара, москвича — Олег Видов («русский парень», косая сажень в плечах, кудри — чесаный лен, глаза синие и жутко доверчивые). Кое-где этот этнографический контраст настолько выразителен и влюбленные так хороши, что текст, с помощью которого они объясняются, несколько даже и мешает. Но тут авторы фильма увлекают нас в другую сторону. Как я уже сказал, дело происходит в Большом театре. А парень к тому же скульптор. И сделан этот профессиональный фон на подлинной, так сказать, натуре. Здесь представлены очень неплохие скульптуры В. Лемпорта и Н. Силиса, монументальные композиции З. Церетелли. А занятия балетного класса с участием профессионалов Большого театра показаны настолько увлекательно и с такой влюбленной откровенностью, и настолько это (меня, во всяком случае) увлекло, что я почти досадовал, когда выяснилось, что и этой линии фильма суждено оборваться. Дело в том, что японская девушка родилась в Хиросиме. У нее наследственная лейкемия. Танцевать Жизель ей не придется. Она умирает в Москве, в больнице, вдали от родины, на руках у плачущего русского парня. В этих сценах Комаки Курихара достигает большой драматической силы. Японские пейзажи теряют свою этнографическую прелесть. Фильм из культурно-ознакомительного становится по-настоящему серьезным. Должен сказать, что картина Митты подействовала на меня более всего именно в этом своем качестве, потому что ужас Хиросимы неотменим и действует на чувства безотказно. Думаю, что именно эта сторона фильма, его скорбь, его память, его гнев против атомного ужаса или, как говорится в читательских письмах, его гражданско-публицистический пафос и снискали этому фильму любовь многих зрителей. Хотя, повторяю, и первые две задачи фильм выполняет вполне удовлетворительно: он пропагандирует наше искусство и служит благородному делу укрепления дружбы между советским и японским народами. Возможно, если бы режиссер А. Митта сосредоточился лишь на одной из этих задач, но постарался бы исчерпать тему на всю глубину, то при его мастерстве мы имели бы фильм просто незаурядный» (Аннинский Л. Хиросима — Москва. Балет да любовь // Советский экран. 1975. № 2. С. 9).