Ярчайшие произведения фламандского искусства XVII - XVIII столетий из коллекции Государственного Эрмитажа вновь отправились в путешествие. Но на сей раз беспокоиться об их сохранности нет оснований. Шедевры Рубенса, Ван Дейка и Йорданса предстали перед посетителями Казанского Кремля, где и пробудут там до конца ноября текущего года. Экспозиция получилась безо всякого преувеличения уникальной. Представленные живописные, графические и прикладные произведения искусства в полной мере раскрывают атмосферу той далёкой эпохи, давая представление о многих аспектах быта и нравов фламандской аристократии. Позволяют проводить историко- культурные параллели и гораздо лучше понимать реалии жизни, в которых творили великие мастера прошлого. Приятного Вам просмотра, уважаемый читатель. Давид Тенирс Младший, «Аллегория Благоразумия», начало 1650-х Рубенс Питер Пауль, «Арка Геракла», 1635 Пауль де Вос, Якоб Йорданс, «Повар у стола с дичью», первая половина 1640-х Рубенс Питер Пауль, «Прибытие в Лион», около 1622 Иероним Янсен, «Блудный сын», 1640-е Антонис Ван Дейк, «Апостол Петр», 1630-е Подписка на канал «Живопись» здесь⏩

Направления в кинематографе: Новое немецкое кино. "Старое кино умерло. Мы верим в новое." с этими строками 26 независимых начинающих кинематографистов Германии провозгласили "Оберхаузенский манифест". Это произошло 28 февраля 1962 г. и именно с этой даты отсчитывается "Новое немецкое кино". После Второй мировой войны кинематограф во всем мире подвергся переосмыслению. Доминирующими тенденциями стали итальянский неореализм и французская новая волна. Они предполагали ориентацию на реалистичность запечатлеваемого камерой, с одной стороны. А с другой стороны - на разрыв устоявшихся шаблонов и смелые подходы к монтажу, повествованию и выбору героев. Но в Германии кино, также как и вся страна в целом, переживало тяжелейший кризис. На экраны продолжали выпускаться сентиментальные истории о немцах и легкие развлекательные фильмы. Новое поколение кинематографистов, открытое для экспериментов и нацеленное на критическое отображение реальности, было отрезано от финансирования.Но они громко заявили о себе с помощью этого манифеста. "Новое немецкое кино" началось с малобюджетных короткометражных лент, просуществовало до 1982 г. и стало одним из самых бурно развивающихся и ярких направлений в истории кино. Главными представителями направления стали: Вернер Херцог ("Агирре, гнев божий"), Райан Вернер Фассбиндер ("Страх съедает душу"), Вим Вендерс ("С течением времени", "Алиса в городах"), Фолькер Шлендорф ("Жестяной барабан"), Александр Клюге ("Прощание с прошлым") и др.