Каннский фестиваль подходит к завершению. Провожаем его картинами бельгийского братского дуэта — двукратных лауреатов конкурса! Первыми работами Дарденнов были документальные ленты. Позже, к 1990, они перешли к игровому кино, но реализм в картинах сохранили. Это выражается и в ручной (почти трясущейся) съемке, и в редком приеме — кадру сзади. Таким образом зритель будто наблюдает за персонажами вживую. Главные герои их фильмов — обычные люди, основная миссия которых — выжить. Это и вечно ищущая работу «Розетта» (1999), и подростки-беженцы «Тори и Локита» (2022)...

Одни из самых влиятельных режиссеров в мире, Жан-Пьер и Люк Дарденны — в одном ряду с Ларсом фон Триером, Квентином Тарантино, Михаэлем Ханеке, Стивеном Спилбергом и другими небожителями кинематографического Олимпа. Перед выходом своей новой картины «Тори и Локита» (об африканских детях-иммигрантах в Бельгии) они дали только одно интервью российскому СМИ — «Известиям». Не просто «киношники», но философы и мыслители, Дарденны размышляют о природе геополитических конфликтов, любимой русской литературе и о том, что может сделать каждый конкретный человек, чтобы мир стал лучше...

В самом начале фильма мы видим Розетту, убегающую по комнатам и коридорам. Ее догоняют и хватают, она отчаянно, из всех своих сил, сопротивляется. Мы понимаем, что на самом деле она, убегая, пытается остаться. Остаться на работе, с которой ее уволили. Остаться хотя бы на месте, а не опускаться все ниже и ниже. Ведь стоит только перестать сопротивляться и тебя сразу же затягивает, как затягивает тот ил в речке, в которую она упала в середине фильма. Как затянул алкоголь ее мать, которая уже не сопротивляется...