Ния под семёркой (NieA Under 7) Этот сериал представлен в рамках марафона аниме 2000х годов. Особая благодарность аниме Лариша за то, что подтолкнула меня пересмотреть это аниме. Прошло двадцать лет с момента высадки и все страсти давно улеглись. К другим инопланетянам, похожим на беженцев типов с антенками на головах, все привыкли, они стали обыденностью и частью человечества, но Ния... Ния это что товроде кошки. Полная внутренняя свобода, непостижимость, чувство собственного достоинства. Всегда готова запустить лапу в чужую тарелку, если не доглядишь, проводит время на крыше, очень гибкая и много спит. Ну, что с такой приблудой делать? Кормить, дразнить, удивляться, сколько в нее влезает. Прощать за ущерб имуществу. Волноваться, если ушла и не вернулась ни к ужину, ни к следующему утру. Маюко когда-то подавала надежды, имела друзей, писала сама себе рассказы. Теперь заводит неточные часы, оставшиеся ей от отца, старательно посещает школу для проваливших экзамены (она не студентка, ее так зовут из вежливости), вертится на трех подработках, трогательно бережет каждую йену, но сильнее всего ей не хватает человеческих отношений, которые эта второгодница просто не может себе позволить. Кого можно ожидать в комнатке такого, сосредоточенного на каждом своем шаге, персонажа? Правильно. Инопланетянку, выступающую в роли котенка которую зовут Ниа. Где то там на горизонте виднеется корабль инопланетян голос которого похоже слышит Ниа, вот только миру все равно, он стремится к равновесию и спокойствию. Это та повседневность которая может загрузить по лучше любого философского аниме, оно мрачно своей безысходностью и серостью которая медленно верно все поглощает.

Интересно какие аниме смотрят в других странах? Индийская анимационная студия Studio Durga предлагает список из 5 режиссёров, которые на их взгляд создают лучшие работы. Они не упоминают Хаяо Миядзаки и Макото Синкая, поскольку творчество этих двоих известно всякому, кто хоть немного увлекался аниме-тематикой. Итак, не столь известные широкой публике, но достойные внимания режиссёры и их работы: 1) Шиничиро Ватанабэ ("Ковбой Бибоп", "Самурай Чамплу", "Космический Денди", "Эхо террора") Даже весёлые и легкомысленные на первый - и поверхностный - взгляд приключения оборачиваются чем-то серьёзным (предательство, любовь, потери - непростое послевкусие); 2) Сатоши Кон - как мастер стирать грань между реальным и нереальным. Причудливые и нарушающие привычное течение мыслей анимационные фильмы ("Идеальная грусть", "Паприка", "Актриса тысячелетия") ; 3) Масааки Юаса ценится за поразительную выразительность и за то, что создаёт действительно уникальные вещи ("Игра разума", "Человек-дьявол. Плакса", "Руки Прочь от кино-клуба", "Пинг-понг"); 4) Также отдельно отмечается талант Ешитоши Абэ - не режиссёра, но создателя концептуальных дизайнов для самых необычных аниме-вселенных ("Эксперименты Лэйн", "Ния под семёркой", "Технолайз", "Альянс Серокрылых", иллюстратор ранобэ "Добро пожаловать в NHK"); 5) Мамору Хосода ("Девочка, покорившая время", "Ученик чудовища", "Летние войны", "Волчьи дети Амэ и Юки"). Любят за за сходство и отличия от Миядзаки. Со всеми позициями согласны? Почему?