Театр как форма существования. Представьте себе художника, который взял театральное пространство и превратил его в лабораторию для исследований памяти, смерти и коллективного бессознательного. Тадеуш Кантор начал свой эксперимент ещё во времена оккупации, создав подпольный театр, где искусство становилось актом сопротивления. В 1956 году появился «Крико-2» – не просто театр, но территория свободы, где Кантор мог воплощать свои самые смелые концепции. Именно здесь рождались его первые значительные...

«Театр всегда отставал от живописи. Мы мечтали воплотить на театральной сцене постулаты авангарда той степени радикальности, которая уже наметилась в живописи. Я много лет был профессиональным сценографом в официальных театрах, так что мне были известны причины упадка театрального искусства, сокрытые прежде всего в его традиционной структуре.  Во всём мире художественный конформизм театра был несравнимо больше, чем в живописи. Там забыли обо всех достижениях радикального театра прошлого. Мы решили...