Две Марии русского театра — Ермолова и Савина. В 1899 году произошло знаковое для русской сцены событие — сразу в двух театрах: в Малом в Москве и в Александринском в Санкт-Петербурге состоялись премьеры спектаклей по роману Достоевского «Идиот» — до этого инсценировки его текстов ставили только в любительских театрах. Это событие дало возможность для сравнения двух прим: Марии Савиной (Александринский театр) и Марии Ермоловой (Малый театр). Объединяла их роль Настасьи Филипповны: Савина решала её в романтическом ключе, а Ермолова наделила свою Настасью героическими чертами. Московская премьера провалилась, Ермолова даже хотела бросить сцену, а в Петербурге «Идиот» удался — ни одной разгромной рецензии критиков. Разберёмся, почему так вышло. Ермоловой творчество Достоевского не было близко: по утверждению Щепкиной-Куперник, актриса его «признавала гениальным, но долгие годы ей было мучительно его читать. Её отталкивало то, что Достоевский, заставляя своих героев страдать, не даёт им никакого выхода, а это никак не вязалось с требованиями, которые М.Н. предъявляла к искусству». Однако она самоотверженно взялась за роль Настасьи Филипповны, но инсценировка была слишком «мелка» для трагического дарования актрисы. Печатных свидетельств об этой роли Ермоловой мало, но из того немногого, что есть, очевидно: она показывала Настасью Филипповну натурой цельной, менее экзальтированной, чем в романе, искала черты характера не только сильного, богатого и самобытного, но в чём-то героического, поставленного в условия, противоречащие его внутренним порывам. Ермолова к этому моменту уже была не так молода (рецензенты не преминули отметить это), но тем сильнее звучал у неё мотив нерастраченных внутренних сил. Актриса вывела на сцену образ поруганной женщины, старалась воззвать к залу и пробудить в нем негодование против условий, губящих человека. Публика встретила эту Настасью Филипповну холодно — не такой она виделась зрителю. Савина по складу своей натуры тоже была чужда Достоевскому, хотя ценила его. Близкие к театру люди не ставили на её успех в роли Настасьи Филипповны, романтический, прямой и ясный склад натуры Марии Савиной противоречил природе героини Достоевского. Зато Савина, привычная к «крыловщине», составлявшей её постоянный репертуар, знала, как из ничего создавать нечто. Интерес подогревался провалом «Идиота» в Москве. Главной темой роли стала у Савиной тема поруганного женского, а не человеческого достоинства — и, конечно, тема соперничества Настасьи Филипповны и Аглаи, тем более что на сцене рядом с ней в этой роли была Комиссаржевская. Савина играла характерный тип русской женщины, падшей, но чувствующей горечь своего положения. Постановку ждал ошеломительных успех: «Собственно, пьеса „Идиот“ не идёт на Александринской сцене. Идёт драма „Настасья Филипповна“ с г-жой Савиной в главной роли», — писала газета «Россия». Станиславский позже введёт термин «зерно роли» — в отсутствии режиссёрского театра актёры были вынуждены «растить» сценического героя из собственного понимания, строить образ из внутреннего убеждения, которое, как в случае с Марией Ермоловой, могло не совпадать со зрительскими ожиданиями. Подробнее о творчестве двух столичных прим: Марии Савиной и Марии Ермоловой вы можете узнать из нашего онлайн-курса «Настоящая история русского театра: от скоморохов до Могучего»с Александром Платуновым.