В издательстве Ad Marginem вышел труд американского историка искусства Светланы Алперс об отношениях Рембрандта с миром коммерции. Публикуем отрывок из главы «Свобода, искусство и деньги» Не раз уже говорилось, что в эпоху Ренессанса господствовало представление об искусстве и художниках, отличное от того, что мы унаследовали от XIX века; что Возрождению была свойственна верность традиции, стремление скорее к подражанию, нежели к оригинальности. Этим объясняется принятая у историков искусства практика...

Самая распространенная ремарка к феномену Рембрандта: он удачно локализован. Его называют «самым русским» из зарубежных художников: что-то в его живописной манере, героях и сюжетах особенно отзывается в отечественном зрителе. Отчасти дело в масштабе российского (преимущественно эрмитажного) собрания Рембрандта: в России много подлинников мастера и галерея работ его учеников. Еще советский зритель, не выезжая из страны, мог хорошо изучить «нашего» Рембрандта. Его работы почти такие же «родные» вещи, как коллекции Третьяковки и Русского музея...