Самый старый памятник немецкой живописи в Государственном Эрмитаже — вот эта картина. Она раньше других поступила в нашу страну, и именно с нее начиналась эта коллекция музея. Выполнена неизвестным художником XV столетия. Его имя определить чрезвычайно трудно, практически невозможно. Тема Страшного суда была широко распространена в изобразительном искусстве европейских стран еще со времен средневековья. Существовали строгие каноны ее изображения, которые соблюдали великие и малозначительные мастера в различных художественных центрах. Картина «Христос с предстоящими Марией и Иоанном Крестителем» представляет собой интереснейший артефакт своего времени. Одной из ее особенностей является назначение: произведение находилось не в алтаре собора, а в зале суда городской ратуши, заключая в себе назидательный смысл, выраженный в надписи на раме. Судьи должны были вершить дела с безошибочностью, беспристрастностью и праведностью. Определение автора затруднено еще и тем, что в данном изображении много типичных для искусства того времени черт, чем индивидуальных особенностей какого-то мастера. Средневековые ремесленники еще не превратились в художников-артистов и только начинали осознавать значение живописи и собственную роль в ней.

18 сентября 2024 года исполняется 190 лет со дня рождения живописца и литографа, академика (1867) Императорской Академии художеств Николая Петровича Петрова (1834-1876). Художник родился в Санкт-Петербурге в семье мещан. В 1857 году начал учебу в Императорской Академии художеств у А.Т. Маркова, где проявился его интерес к бытовому жанру. На малую золотую медаль им были написаны картины «Христославы в деревне», «Смотрины невесты», «Сватовство чиновника к дочери портного», считающаяся одной из его лучших работ. В 1863 году Н.П. Петрова допустили до участия в конкурсе на большую золотую медаль, однако он был не согласен с условиями и отказался от участия, примкнув к «бунту четырнадцати». Покинув Академию с званием классного художника, участвовал в образовании Санкт-Петербургской артели художников. Вместе с членами объединения он выполнял живописные образа для церквей, копии портретов императора Николая I, императрицы Александры Феодоровны, цесаревны Марии Феодоровны и других. Независимо же от артельных работ, работал над офортами «Поясной портрет швейцара при помещении артели, на Невском проспекте» и «Мальчика, рисующего на стене дома». В 1867 году за полотна «Крестьянин в беде» и «Сборы на церковь» признан академиком. Иллюстрация: Н.П. Петров (1834-1876). Сватовство чиновника к дочери портного. 1862. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея.