С недавних пор чуть ли не каждый московский драмтеатр почему-то считает хорошим тоном и даже своим долгом иметь в репертуаре танцевальный (он же пластический) и/или музыкальный спектакль (он же мюзикл). А то и парочку. Подразумевается, что драматические актеры должны уметь и петь, и плясать, и колесом ходить на приличном профессиональном уровне. Или же на основные роли приглашают «варягов», что странно и не по-хозяйски для театра с постоянной труппой. К примеру, в Театре сатиры пару лет назад знаменитую лермонтовскую драму представили как «Арбенин...

В многих книгах, в которых так или иначе затрагивается вопрос формы, структуры, музыкальной драматургии мюзиклов, встречаются описания типов песен. Что это такое? Ну, грубо говоря, если вы можете взять несколько песен из разных мюзиклов и найти в них что-то общее по функционалу номера в спектакле, то это оно — тип. Давайте разберемся в некоторых из них. Самый известный пример таких песенных типов — 11 o’clock number. 11 o’clock number — особо эффектный номер, расположенный ближе к концу второго акта, накануне развязки...