Кающаяся Мария…стоп, а какая? Этот сюжет хорошо известен «Кающаяся Мария Магдалина». Например, известная всем эрмитажная картина великого Тициана (Изображение 1). Но что-то тут не так. Новый Завет не даёт стопроцентных оснований для того, чтобы признать Марию Магдалину раскаявшейся грешницей. Кстати, например, у Пьетро Перуджино Мария Магдалина (изображение 2) выглядит без следов длительного экстатического покаяния (тем более, что образ этот, как известно, создан с жены художника, попробуй тут, напиши по-иному…). Кроме того, зафиксированная в предании, её миссионерская активность плохо совмещается с сюжетом о долгой жизни в пустыни, в качестве формы покаяния. Не логично. Впрочем, именно тут восточная ветвь христианского предания может прийти на помощь западной. Я думаю, в данном случае произошло наложение двух образов – Марии Магдалины, упоминаемой в Новом Завете и Марии Египетской – героине повести VI-VII веков, историчность которой вызывает большие сомнения. При этом следует отметить, что, скажем так, «проблемы с одеждой» у кающейся Марии Магдалины не являются намёком на её прошлое. Их следует толковать как указание на долгую и аскетичную жизнь в пустыне (одежда просто истлела). Кстати, у того же Тициана есть ещё 2 варианта картины, более ранние. На них героиня изображена куда более откровенно. Например, на том холсте, что хранится в палаццо Питти во Флоренции (изображение 3). Всё-таки «наш», эрмитажный вариант – лучший.

Многие знают, что Мария – мой Ангел с самого раннего детства! Великих певиц много, но Каллас одна! Партии, вернувшиеся в репертуар благодаря ее упорству и таланту, перепели затем многие, но она – флагман! Ее судьба драматичная, полна взлетов и падений, обожествлений и оскорблений, поклонения и преследования. И ни разу великая гречанка не склонила головы! Сама она говорила об этом так: «Когда мои враги перестанут свистеть, я буду знать, что у меня что-то не получается» Лорд Хэрвуд, лондонский критик, в числе прочих называл Марию Каллас «величайшей исполнительницей своего времени». Она повлияла на мир оперы больше, чем какая-либо другая личность в ХХ столетии. Ее господство в профессии длилось несколько десятилетий. Вокальный гений Каллас достиг пика к 1952 году — верхом ее мастерства считается исполнение «Нормы» в Королевской Опере «Ковент Гарден» в Лондоне. Для меня любые ее исполнения волшебны! Люблю и боготворю! Viva Callas!