Тридцать три года назад ушла из жизни великая Каллас — женщина, ставшая, пожалуй, самой яркой легендой мира музыки прошлого столетия. Легенде Каллас более полувека, но ее притягательность для новых поколений музыкантов и меломанов ничуть не уменьшается, хотя прошли уже десятилетия с тех пор как певица оставила сцену. Более того, армия поклонников таланта Каллас постоянно растет и пополняется, а ведь почти на сто процентов она сегодня состоит из людей, никогда не видевших Каллас на сцене и не слышавших ее вживую...

Сегодня речь о технике высоких нот на примере академической манеры пения, но по сути тот же принцип действует и в эстрадной манере. Мария Каллас брала высокие ноты силой драматического сопрано впервые, как и требовал Россини. Россини не любил, когда его колоратурные партии исполнялись певицами с небольшими мягкими голосами, он требовал голосов полнозвучных, энергичных. Мария Каллас продемонстрировала нам, чего хотел Россини,как в фиоритурных пассажах, так и в canto spianato, то есть на нотах большой...

"Ты же знаешь, я рождён для оперы-буфф" - писал Россини господу Богу в послесловии к своей "Маленькой торжественной мессе". Такого же мнения был и Бетховен, который категорически советовал Россини писать побольше "севильских цирюльников" и не замахиваться на что-то серьезное (он полагал, что у итальянцев для этого не хватает учености). И всё же не за комические фейерверки сверхпопулярного "Севильского цирюльника" Россини называли великим гением, награждали всяческими званиями и орденами и ставили ему памятники при жизни...