к повести Эдуарда Пашнева «Ньютоново яблоко». Затем последовали иллюстрации к романам «Война и мир» Л.Н. Толстого и «Мастер и Маргарита» М.А. Булгакова и слава будущего книжного графика. В своём последнем телевизионном интервью Надя рассказывала: «Сначала были рисунки к сказкам Пушкина. Папа читал, а я рисовала в это время — рисовала то, что в данный момент чувствую <...> Потом, когда сама научилась читать, делала уже к «Медному всаднику», «Повестям Белкина», к «Евгению Онегину»...» Её рисунки рождались без эскизов, она всегда рисовала враз, набело с первой попытки, и никогда не пользовалась ластиком. Штриховок и исправленных линий в рисунках тоже практически нет. « «Я их заранее вижу… Они проступают на бумаге, как водяные знаки, и мне остаётся их чем-нибудь обвести», — говорила Надя. И к 12-и годам она освоила не только простой карандаш, но и перо, пастель и фломастеры. В 1967 году Надя участвовала в III Всесоюзном пионерском слёте, посвящённом 50-летию Октябрьской революции, проводимом в международном пионерлагере «Артек», работала в пресс-центре лагеря, где занималась оформлением стенгазет, листовок и плакатов, организацией антивоенных шествий, вела интернациональную работу. Её даже избрали президентом КЮДИ – Клуба юных друзей искусства. После окончания слёта Рушеву удостоили высшей чести – сфотографировали у Всесоюзного пионерского знамени. Там же, в пресс-центре, она познакомилась с будущим известным советским азербайджанским кинорежиссёром, сценаристом («Президент и его женщина» (1996), «Савва Морозов» (2007), «Петровка, 38. Команда Семёнова» (2008), «Дежурный Ангел-2» (2012) и др.) и генеральным продюсером кинокомпании «Евразия-фильм» Олегом (Аликом) Сафаралиевым, с которым потом долгое время переписывалась, делясь новостями московской и ленинградской культурной жизни, а также своими успехами. А выпускник ВГИКа и артековский пионервожатый, а ныне — германский историк кино, критик и сценарист Марк Кушниров (Кушнирович), написал затем пьесу о пресс-центре «Артек-67», прототипами героев которой стали Надя, Алик и другие ребята. В ноябре 1973 года в Ульяновском областном художественном музее состоялась выставка более 200 работ юной художницы. Среди работ Надежды — иллюстрации к мифам Древней Эллады, произведениям Пушкина, Толстого, Булгакова, серия иллюстраций к сказке «Маленький принц» Антуана де Сент-Экзюпери. Циклы «Автопортреты», «Балет», «Абидосская невеста» Джорджа Г. Байрона и др. Всего ею были проиллюстрированы произведения около 50 авторов. Но была в творческом пути юного дарования и одна неудача. По просьбе известного советского публициста и пушкиниста Арнольда Ильича Гессена Надя работала над иллюстрациями к его книге «Жизнь поэта». Она читала исследования известных литературоведов, побывала в мемориальной квартире Пушкина и даже выбрала в качестве инструмента гусиное перо. Но Гессену почему-то не понравились работы Рушевой, и книга вышла без её иллюстраций. Однако Пушкину, которого Надя называла «самым родным поэтом», художница посвятила около 300 рисунков. Иначе сложилось с «Мастером и Маргаритой» Булгакова. Когда отец добыл полузапрещённый тогда роман, Надя отложила все свои задумки и полностью погрузилась в чтение. Вместе с отцом они долго гуляли в местах, описанных в книге, и результатом стала серия рисунков, мистически точно выразивших образы, задуманные автором. Вдова писателя, Е.С. Булгакова, с восторгом отметила точность внешности Маргариты. Прототипом её была сама Елена Сергеевна, однако Надя этого не знала и до создания серии иллюстраций с ней не встречалась. Цикл иллюстраций к этому произведению специалисты считают вершиной творчества художницы. Одну только сцену знакомства Мастера и Маргариты она нарисовала 36 раз! А были ещё портреты Мастера, и похожего на него как брат Иешуа, Маргариты, и, конечно же, Воланда с его свитой. Просто невероятно, как девочка в 16 лет могла творить такое. Наверное, образы действительно сами рождались перед ней на бумаге. Наде прочили карьеру иллюстратора, но сама она хотела стать художником-мультипликатором, готовилась поступать во ВГИК. В свою