В театр, конечно же не за стилем(а почему бы и нет?), а за эмоциями, духовным и душевным. Для меня очень важно, чтобы здание и интерьер были ровесниками произведения. Получается такое гармоничное восприятие. Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко перестраивался и реконструировался в советское время. Но и архитекторы и заказчики родились в царской России, поэтому их представления о храме искусства были воспитаны хорошими примерами Большого и Мариинки. Усадьбу Салтыковых не разрушили, а лишь усовершенствовали...

Эксперименты Антонена Арто и Ежи Гротовского подводили к границе, откуда ещё шаг — и театр перестанет быть театром, ступив на совершенно иную территорию. Примерно в то же время венские акционисты свои опыты всё ещё называли театром — хотя они, безусловно, театром уже не являлись. Природа обоих «искусств действия» формирует общую проблематику: отношение к тексту и слову, взаимопроникновение с пространством, контакт с аудиторией Наталья Гончарова «Театр жестокости» Аристотель в «Поэтике» определяет театр как имитацию какого-то действия...