Школа барабанов Артёма Кувшинова

Так сколько нужно времени для того, чтобы освоить барабаны на профессиональном уровне? В самом начале я писал о том, что научиться играть на барабанах невозможно, т.к. музыка – это дисциплина, прогрессировать в которой можно бесконечно. Однако есть такой уровень, при достижении которого вы начинаете понимать, как всё устроено, вы знаете ваши сильные и слабые стороны и знаете, куда двигаться дальше. Есть такое известное правило 10 000 часов. Теорию о том, почему гениями не рождаются, а становятся, опубликовал в своей книге «Гении и аутсайдеры» журналист и социолог Малкольм Гладуэлл...

Художественная составляющая игры на барабанах включает в себя: Теперь давайте поговорим об изучении стилей. Отличительное звучание различных музыкальных стилей формируется по определённым правилам. Среди них: Изучать стили...

Художественная составляющая игры на барабанах включает в себя: Теперь давайте поговорим о музыкальной форме. Задача барабанщика не ограничивается игрой одного и того же зацикленного ритма. Его партия должна эволюционировать вместе со всей композицией. Барабанщик вместе с другими музыкантами должен «рассказывать историю», должен создавать моменты напряжения и расслабления, вводить слушателя в новые смысловые части песни, подчёркивать наиболее запоминающиеся мотивы солистов, останавливаться на стоп-таймах, играть тутти, создавать кульминацию и т...

Художественная составляющая игры на барабанах включает в себя: Теперь давайте поговорим о контексте, в котором барабанщик развивает свои музыкальные идеи. Барабанщик не существует сам по себе, за исключением специально выделенного времени для соло. Как правило, барабанщик играет в составе с другими музыкантами. И здесь важно понимать, что все музыканты вместе участвуют в создании конечного результата. Как наилучшим образом аккомпанировать и дополнять то, что играют другие? Глобально существуют три стратегии по созданию грува относительно контекста...

Художественная составляющая игры на барабанах включает в себя: Давайте поговорим о фразировке. Фразировка при игре на барабанах в первую очередь достигается за счёт пауз и динамической артикуляции и в меньшей степени за счёт оркестровки. Это позволяет создавать осмысленные музыкальные высказывания как в брейках и соло, так и в грувах. Фразировка берёт своё начало в человеческой речи. Когда мы разговариваем друг с другом, мы структурируем наши логически завершённые сообщения с помощью пауз. С помощью...

Напомню, что игра на барабанах состоит из двух основных частей: техническая и художественная. Художественная составляющая игры на барабанах включает в себя: Давайте поговорим о груве. Что же такое этот самый «грув» и из чего он складывается? Грув переводится с английского как желобок или бороздка. Это что-то имеющее волнообразную форму. Например, канавки виниловых пластинок, которые в поперечном сечении выглядят как волны, тоже называются grooves. Ещё грув иногда называют «качем», и, действительно, грув неразрывно связан с ощущением раскачивания...

Напомню, что техническая составляющая игры на барабанах включает в себя: Давайте поговорим про таймкипинг. Профессиональный барабанщик должен уметь держать темп, чувствовать его незначительные изменения, не сбиваться при отклонениях других музыкантов. Во многом это решается с помощью работы с метрономом. Общий подход работы с метрономом такой: следует начинать заниматься в медленном темпе до тех пор, пока не станет комфортно играть упражнение или рисунок. Далее необходимо немного прибавить темп на метрономе (например, 5 или 10 BPM) и снова играть до обретения комфорта...

Теперь давайте познакомимся с подходом Кевина Така к развитию навыка чтения нот («Drums Book 1», Kevin Tuck). Книга Drums Book 1 начинается с 20 страниц-упражнений, в которых последовательно прорабатывается навык чтения нот и пауз по принципу «от простого к сложному». Ниже я приведу перевод предисловия, которое наилучшим образом передает задумку автора: Практика чтения Введение «Чтение всегда является проблемой для барабанщиков всех возрастов, однако я считаю, что это не проблема, если основные вопросы решены с самого начала...

Техническая составляющая игры на барабанах включает в себя: Теперь давайте поговорим о другом необходимом навыке профессионального барабанщика – чтении нот. Для развития базового навыка чтения нот я рекомендую воспользоваться двумя источниками: После того, как мы ознакомились с основными музыкальными теоретическими понятиями, такими как: метр, такт, размер такта и доля мы переходим к изучению длительностей нот. Это довольно простая тема, если рассматривать длительности нот как количество ударов, которое можно уместить во временной промежуток от доли до доли...

Для развития координации я рекомендую следующие методики: Теперь давайте поговорим о рудиментах. Рудименты – это распространённые элементарные барабанные паттерны, изначально сформировавшиеся в традиции игры на маршевом барабане в военных оркестрах. На сегодняшний день во всём мире (по версии PAS - Percussive Arts Society) принят набор из 40 таких рудиментов за стандарт, необходимый для освоения рудиментальной игры. Все рудименты можно разбить на 4 категории: 1) Дроби – 15 вариантов 2) Парадидлы...

Для развития координации я рекомендую следующие методики: Теперь давайте поговорим о концепции заполнений Джо Морелло. Это довольно изящный метод освоения различных комбинаций добавления ударов левой рукой между ударами правой рукой (для левшей наоборот). Идея заключается вот в чём: - Чтобы получить восьмые ноты нужно играть четверти правой рукой и просто добавить левую руку между ударами правой. - Чтобы получить шестнадцатые ноты нужно играть восьмые правой рукой и просто добавить левую руку между ударами правой...

Для развития координации я рекомендую следующие методики: Теперь давайте поговорим об освоении субдолевого деления и синкопировании. Ритмический алфавит Бенни Греба позволяет хорошо развить чувство метра и проработать смещение акцентов с доли в междолевое пространство, на субдоли. Это дарит нам свободу синкопированной игры и смещения ритмических фраз с долей. Таким образом мы как бы «отвязываемся» от метра, при этом удерживая его в сознании, разумеется. Эта методика также позволяет надёжно выстроить в сознании барабанщика две ритмические сетки: - бинарную, представленную шестнадцатыми нотами...