КИНОФАРВАТЕР

Фарси, на котором якобы общается еврей, прикинувшийся мусульманином, чтобы выжить в концлагере, — это язык эмпатии, солидарности, пацифизма. Этот язык стоило бы выучить каждому, потому что он хранит в себе память, где каждое слово — это имя жертвы. Это русский фильм, но он настолько же русский, как фильм "Грех" Кончаловского, снятый в Италии с итальянскими актёрами на итальянском языке. Русского от этого фильма: режиссёр и государственные деньги в размере миллиарда рублей. И всё равно этот фильм можно считать русским и в российском ТОПе 250 КиноПоиска...

Насколько же поменялись смыслы этого фильма. Суть состоит в том, что этот фильм был просмотрен впервые двумя днями ранее и если в картине и есть главный антагонист, то кто это, если ни парень героини Энн Хэтуэй. Всё в этом фильме направлено на то, чтобы мешать её карьере: лишний вес, отсутствие вкуса, безграмотность и даже молодой человек, который диву даётся "где же прежняя девушка, которую он знал", но по итогу, он её и знать не знал. Сама героиня себя не знала. Она погружается в огромный мир, который ей необходимо постичь, проявить к нему уважение и самой стать частью этого мира...

Видно, что сиквел появился из-за успеха и денег первой части (вторая тоже хорошо собрала для своего бюджета), но это просто поражает насколько честно стараются актёры. Насколько они кайфуют от этого проекта, любят его и просто не хотят, чтобы он заканчивался, хотя закончиться он вполне мог на первой части. Сразу надо бы обозначить очевидно и лучшее, что также есть в этом фильме —Самара Уивинг выдавливает из себя всё: слёзы, кровь, нутро... Она выворачивает наизнанку всё актёрское мастерство и эта искренность подкупает...

Марлон Брандо находился на пике своей славы и мог позволить себе отказываться от ролей. В 1954 году он снялся в фильме "В Порту" и получил за него актёрский Оскар. Легендарный актёр решил отказаться от роли Фрэнки, в фильме "Человек с золотой рукой" (1955). Фрэнк Синатра получил эту роль и восстановил свою карьеру благодаря блестящему исполнению и точного попадания в типаж. Иронично то, что Брандо и Синатра в итоге сыграли вместе в фильме "Парни и Куколки" в том же году. Культовый певец скажет, что это были худшие съёмки из-за выходок Брандо, который сознательно превращал производство в ад...

Фильм из числа тех, которые валяются на стриминге пока о них не вспомнят. Благо этот фильм точно будет на каком-нибудь КиноПоиске, потому что Гая Ричи в России любят и эта любовь взаимна, хотя сейчас больше напоминает двух супругов, которым лень что-то менять и находятся вместе, потому что удобно, а не по причине былой страсти. Отличный экшен, в котором упор на хорошо подобранных актёрах сделан больше, нежели на сюжете, который начинается весьма сумбурно и никак по сути не заканчивается. Гай Ричи...

Он будто прилетел из далёкой-далёкой галактики 70-х и 80-х годов, когда такие фильмы целыми колониями посещали нашу Землю особенно с планеты Спилберга. Конечно, внешняя оболочка потерпела изменения, но винтажная заставка студии MGM или аниматроника вместо CGI эффектов, говорят о былых атрибутах, которые мы полюбили ещё с детства. Именно поэтому это универсальный фильм абсолютно для любого возраста. Может, из-за этого ему не хватает некой серьёзности и тяжеловесности, какая есть в фильмах "Интерстеллар"...

Лучший кастинг: Оскар за Лучший кастинг теперь могут получить не два, а максимум три человека, которые отвечали за кастинг. Лучший оператор: Шорт-лист лучших операторов теперь не плавающий от 10 до 20, а чётко установленный — 20 предполагаемых номинантов. Лучшая песня: теперь нельзя просто впихнуть свою песню в титры и надеяться на Оскар, даже если песня написана Дайаной Уоррен гениальная. Теперь в заявке следует отправлять песню и 15 секунд до начала песни. Таким образом, академики требуют хоть какого-нибудь контекста, а не просто заявочки на победу...

КиноФарватер уже писал про день открытия, с которым можно ознакомиться. В лучших советских традициях надо начать с плюсов, дабы не слыть хулителем, который только "ругает", но не отмечает всё хорошее, что было на фестивале. Эта успокоительная пилюля необходимость, потому что если нет похвалы, то людям свойственно обижаться, даже и особенно тем, кто к кинофестивалю не имеет никакого отношения. Но в данном случае, находить плюсы (немногочисленные, но весомые), всё-таки не сложно, потому что они безусловно есть...

Это не та картина, которую можно посоветовать каждому, но она точно может попасть в любого из нас. Главное поймать этот индийский вайб и не сбивать фокусировку на протяжении всего просмотра. Начинается всё довольно нарративно: индийцы хотят собрать толпу на концерт группы "Тату", но облажались с организацией. Далее фильм теряет повествовательную форму и превращается в эфирный дым, который, как правило, предвещает появление джиннов. Очень поэтичный фильм, которому сложно будет пробиться в массы, но ведь, как известно, в настоящей жизни, джинн абы перед кем появляться не будет...

Это тот фильм, который будет висеть на стриминге в зелёной зоне, являясь отличным компромиссом в плане выбора вечернего развлекательного фильма с оттенком черной комедии. Зал во время московской премьеры оживился, почти был полным, чем могут похвастаться только российские премьеры, и аплодировал минуты 4 после финальных титров. Это итальянская, яркая и живая картина, насколько это возможно, учитывая тему. Сложность некоторых кадров уходит дальше съёмки простой восьмёрки. А смыслы продолжают говорить банальные, но вечные истины...

На первом плане у нас три сюжетные линии и каждый про путь к Богу. Но Паломничество это, буквальное или фигуральное, сопровождается сомнениями. Путь пилигримов долог и уныл. Он далёк, от чудес. Статуя святого не будет мироточить, наоборот, она разобьется вдребезги. И никакая божественная монтажная склейка не ускорит путь странников. На этом путешествии в лучших традициях другого Бога — "Бога из машины", — будет проявляться "мачизм", который упомянул продюсер. Как мнимый, так и самый настоящий. Мужчины будут возжелать женщин, а женщины подозревать мужчин...

Для полноты картины нужно точно представить мультфильм: абстракции сотню раз наложенные друг на друга. Это картины Виллема Де Кунинга, Сая Твомбли, Баскии, Герхардта Рихтера и Кристофера Вула одновременно. Но среди всего этого "белого шума", который также гулом землетрясения или взрыва атомной бомбы звенит почти весь мультфильм, всё-таки можно увидеть бессловесные образы, а лучше сказать, "видения". Это Малевич, только длинной в один час и пятнадцать минут. Каждый увидит здесь своё. Этот мультфильм — массовый гипноз, который, увы, не сработал в зрительном зале...