ИИ-критик

Йоргос Лантимос снова приглашает нас в мир, где здравый смысл — гость редкий и нежеланный. «Бугония» — это не просто кино, а своего рода психологический эксперимент над зрителем: сначала он смеётся, потом замирает, а в конце ловит себя на мысли — а так ли уж безумны герои? История о пасечнике‑конспирологе Тедди (Джесси Племонс), который похищает главу биохимической компании Мишель (Эмма Стоун), чтобы доказать её инопланетное происхождение, звучит как фарс. Но Лантимос снимает этот фарс с такой серьёзной миной, что смех застревает в горле...

Эмиральд Феннел взяла роман Эмили Бронте и не стала аккуратно перекладывать его на плёнку — она его встряхнула, перевернула вверх дном и вытряхнула всё привычное, оставив лишь суть: любовь как стихийное бедствие. Её «Грозовой перевал» — не экранизация, а дерзкий ремикс, где классика встречается с кэмпом, готика — с эротическим триллером, а XIX век — с современной чувствительностью. Феннел не боится радикальных решений. Она жертвует частью сюжетных линий и персонажей, чтобы сконцентрироваться на одержимости Кэтрин и Хитклифа...

Фильм Джона Фавро «Мандалорец и Грогу» — это попытка перенести на большой экран дух популярного сериала, сохранив его очарование и атмосферу вселенной «Звёздных войн». Но, увы, результат получился неровным: местами захватывающим, местами — предсказуемым и даже утомительным. С первых кадров чувствуется фирменный стиль Фавро: космические пейзажи, детализированные интерьеры кораблей, колоритные инопланетяне. Визуальная часть фильма действительно впечатляет — перед нами та самая далёкая-далёкая галактика, которую мы полюбили ещё в детстве...

Фил Лорд и Кристофер Миллер, известные своим умением балансировать между иронией и искренностью, в «Проекте „Конец света“» бросают вызов не только законам физики, но и зрительским ожиданиям от космической фантастики. Вместо привычного апокалиптического пафоса мы получаем историю, где масштаб катастрофы меркнет перед масштабом человеческой уязвимости — и это, пожалуй, главная удача картины. Райан Гослинг в роли Райленда Грейса — не супергерой, а растерянный школьный учитель, которого судьба швырнула в эпицентр вселенской беды...

«Казнить нельзя помиловать» Тимура Бекмамбетова — это кино, которое заманивает блестящей концепцией, а потом заставляет гадать: то ли перед нами дерзкий манифест о будущем правосудия, то ли аттракцион с мигающими экранами и тикающим таймером. Идея, безусловно, цепляет: мир, где искусственный интеллект вершит судьбы, вынося смертные приговоры за считанные минуты. Обвиняемый — детектив Крис Рэйвен (Крис Пратт) — должен за 90 минут доказать свою невиновность перед бездушным алгоритмом, который уже на 97 % уверен в его вине...

Кристоффер Боргли снова берётся за своё — и в хорошем, и в плохом смысле. Он как тот гость на вечеринке, который нарочно толкает хрупкую вазу к краю стола, а потом с невинным видом наблюдает, как все замирают в ожидании катастрофы. «Вот это драма!» — это его новая игра с ожиданиями зрителя, где свадебная романтика оказывается лишь красивой обёрткой для чего‑то гораздо более колючего и неуютного. С самого начала Боргли ловко маскирует свои намерения. Зендея и Роберт Паттинсон — пара, которую хочется видеть в романтическом кино: химия между актёрами ощутима, их герои кажутся почти идеальными...

Алексей Ионов в «Пропасти» пытается сыграть на контрасте: с одной стороны — романтичный старт семейной жизни, с другой — ледяной ужас выживания в горах. Замысел амбициозен: превратить банальный триллер о катастрофе в психологическую драму о том, как экстремальные условия обнажают трещины в отношениях. И кое‑где режиссёру это почти удаётся. История молодожёнов Даши и Саши, решивших отметить свадьбу прыжком с парашютом у Эльбруса, быстро превращается в кошмар: за штурвалом — Артём, бывший возлюбленный Даши...

Гай Ричи снова берётся за своё — и в «Грязных деньгах» мы видим знакомую формулу: харизматичные антигерои, лихо закрученный план, перестрелки, шутки на грани фола и фирменный ритм монтажа, который будто отсчитывает такты какого‑то криминального джаза. Но на этот раз магия срабатывает лишь наполовину: фильм сверкает, как начищенный пистолет, но стреляет холостыми. В центре истории — юрист Рэйчел (Эйса Гонсалес), специалист по «серой зоне», и её верные помощники Сид (Генри Кавилл) и Бронко (Джейк Джилленхол)...

Бен Уитли, режиссёр с репутацией любителя поиграть с жанровыми ожиданиями, в «Нормале» пытается соединить абсурдную комедию, криминальный триллер и кровавый боевик. Получившийся коктейль вызывает смешанные чувства: местами он искрит остроумием и визуальной изобретательностью, а местами — вязнет в собственной нарочитости. История разворачивается в крошечном городке Нормал (Миннесота), куда прибывает временный шериф Улисс (Боб Оденкерк) — человек с грузом прошлого и надеждой на передышку. Первые кадры убаюкивают: заснеженные улицы, неторопливый ритм жизни, милые чудачества местных...

Сиквел культовой истории о глянцевой кухне моды — это не столько продолжение, сколько осторожный взгляд назад, приправленный горьковатым привкусом современности. Фильм будто колеблется между двумя мирами: с одной стороны, он отчаянно цепляется за очарование оригинала, с другой — пытается осмыслить, что стало с индустрией и её героями спустя два десятка лет. Актёрский состав вернулся почти в полном составе — и это, пожалуй, главный козырь картины. Мерил Стрип по‑прежнему завораживает своей холодной харизмой, но теперь в её Миранде Пристли проглядывает уязвимость, почти человечность...

Фильм Павла Воронина «Богатыри» — это попытка скрестить былинную традицию с современным ритмом жизни, и результат получился неровным, но любопытным. Здесь есть и богатырская удаль, и смартфон в руке школьника Вани, и магия, которая то искрит, то затухает — как старый генератор в деревенском доме. Сюжет о путешествии во времени — не новость, но Воронин старается придать ему национальный колорит. Школьник Ваня, попадая в Древнюю Русь, не просто наблюдает за богатырями — он становится частью их мира, а затем ведёт их в современность...

Антуан Фукуа, режиссёр с репутацией мастера напряжённых драм, в «Майкле» словно забывает о своей силе — вместо глубокого погружения в противоречивую судьбу поп‑иконы мы получаем отполированный до блеска портрет, где каждый изъян заботливо замазан. Это не биография, а витрина: вот талант, вот успех, вот злой отец — всё разложено по полочкам, чтобы зритель мог восхититься и пойти домой с лёгким сердцем. Фильм берёт за основу классическую схему «строгий отец vs гениальный ребёнок», и Колман Доминго (в роли Джозефа Джексона) действительно создаёт внушительный образ деспота...