МАГИЯ КИНО

ТАЙНЫ СЛЕДСТВИЯ. ПЛЕНИТЕЛЬНЫЙ СЕРИАЛ. К сожалению я не нашел статей профессиональных киноведов об этом сериале. Это меня удивляет. Сериал по своей глубине зеркала жизни может соперничать с литературой Достоевского. В основном эмоции и завистливые реплики в стиле бабушек у подъезда. Забыта логика, анализ, сравнение. Я люблю объективность, потому что это сестра справедливости, главной цели правоохранительных органов. СЕРИАЛ - ВЫСОЧАЙШЕГО УРОВНЯ. Потому что: 1. Сценарий. Интересные истории из практики реального следователя Елены Топильской. Интрига на уровне Агаты Кристи. 2. Роли. Все роли - характерные. То есть каждый персонаж представляет собой личность с богатым набором эмоций, мимики и своей философией. Сериал длинный, люди интересные и разные, не скучно посмотреть помимо сюжета. 3. Группы общения персонажей. Традиционные пары как Шерлок Холмс и доктор Ватсон, как Жеглов и Шарапов. Зрителям по душе стиль диалогов. Здесь: Швецова+Ковин, Швецова+Луганский, Винокуров+Курочкин, Кораблев+Курочкин. Есть и одиночки: старец-философ Панов. Жиров не получился, ничего идеального не бывает. 4.Режиссура. Чтобы все диалоги, действия, мимику, информацию превратить в магию кино, в согревающий камин в любом доме нужен режиссер и судя по результату, режиссура работает на отлично. 5.Музыка. Музыка в кино имеет такое огромное значение, что хорошая музыка может вытянуть плохой фильм. Музыка Евгения Федорова - космически великолепна, это уровень Пинк Флойд. Загадочная, завораживающая, подчеркивающая загадочность самого Санкт-Петербурга. Есть и настоящие хиты "Море знает" "В маленьком доме". 6.Операторское искусство. Как определить уровень операторской работы? Выключите звук. Прекрасные съемки прекрасного города, прекрасных актеров дают наслаждение нашему зрению. 7.Драматургия. Есть сериалы вообще без драматургии, этот не такой. Драматургия должна вести наши мысли и чувства. Я бы назвал жанр этого сериала - "Медленный триллер". Триллер по жанру, намекает на какую-то странность, вызывает у зрителя напряженность от того, что "что-то не так в этом мирном королевстве" и в конце фильма раскрывает карты так, что все замирают от ужаса. Здесь эта напряженность почти незаметна и тянется до 16 сезона, который как гром среди ясного неба разводит судьбы героев для тех кто невнимательно смотрел все остальные серии. Здесь странность в том, что Мария Швецова, при своей сказочной красоте и обаянии - любит не человека, как положено земной женщине, а работу. Ее любимая среда это мир криминала и этот мир отвечает ей взаимностью с ней по-дружески общаются Хруст и Барракуда. На встречу с Хрустом она долго подбирает платье. У нее даже появляется ребенок от этой любви - девочка Лиза. Луганский проявляет упрямство, попадает в ловушку и заставляет Марию уйти с работы, предать своего настоящего любимого, чего она Луганскому не простила и ушла от него. В дальнейшем ее одиночество никогда не тяготило. Сценаристы бросали ее в объятия разных мужчин, но ничего хорошего из этого не выходило. Хотя забрезжила надежда с появлением Платонова, русского Антонио Бандераса. Он также любит свою работу, может они на этой почве и друг друга полюбят. Кто знает? Интрига сохраняется. Это еще одно прекрасное качество сериала - перспектива развития. 8. Делимость на главы. Этот параметр я сам придумал, потому и объясню. 16 сезонов это был сериал о Марии Швецовой. 17 и 18 сезон настолько не удачны, что лучше их выбросить из жизни. С 19 сезона главным героем становится Кораблев, человек, который в лучших традициях Чехова преображается кардинально. Характеры изначально задуманы настолько глубокими, что любой можно сделать характером главного героя. Потом будет Курочкин. А есть еще Колонкова. Сериал есть куда развивать.