Старик Плакатыч 🧙🏽‍♂️

Не секрет, что Питер Джексон до того, как он снял "Властелина колец" и стал новозеландским Никитой Михалковым, делал лютый трэш, комедийные ужастики. Вещь не для всех, но многие после Властелина начинают смотреть его фильмографию назад и очень удивляются в процессе. Но мы же тут про плакаты, поэтому вот плакат к его старому фильму с ярким названием "Живая мертвечина". Примечателен он тем, что его рисовал знаменитейший японский художник и дизайнер Хадзимэ Сораяма. Знаменит он многими вещами, но, главным образом, своими пинап-рисунками с женщинами роботами и тем, что он создал для Сони собаку-робота Айбо. Помните такую?

Фантастика и ужастики пятидесятых. Их расцвет самым прямым образом связан с развитием американского автопрома в послевоенные годы и появлением драйв-ин кинотеатров. Заезжает североамериканский тинейджер с девушкой на машине в кинотеатр. Кино страшное (умеренно), девушка ищет защиты, подсаживается поближе, демография растет. Искусство для народа. Художники - в основном Рейнольд Браун и Альберт Каллис. Настоящий палп-арт!

В 1990м году, аж через 13 лет после мировой премьеры, в советский кинопрокат выпустили Звездные войны, оригинальную (четвертую) часть. Надо сказать, что к тому времени все, кто хотел их посмотреть, уже давно посмотрели - на видео. Все, кроме художников из Рекламфильма, перед которыми стояла нетривиальная задача нарисовать киноплакат, не имея при этом на руках никаких референсных материалов, кроме собственной фантазии и, наверное, поллитры для вдохновения. Итого: четыре плаката - четыре разных взгляда в космические дали! Я, кстати, тогда на него сходил. Так что могу с гордостью сказать, что видел в кинотеатре ту самую версию, где оригинальные спецэффекты и где Хан Соло стреляет первым! А пятую и шестую части в СССР почему-то не показали.

У японцев есть особое слово, обозначающее пустоту. Ма. Вы хлопаете в ладоши, между двумя хлопками есть пауза – это ма. В это время ничего не происходит, но оно есть, и оно необходимо. Одна из лучших сцен в аниме. Три минуты, в течение которых ничего не происходит. «Призрак в доспехах», 1995 год, режиссер Мамору Осии, композитор Кендзи Каваи. www.youtube.com/...l0c

Как это ни странно, но это плакаты к одному и тому же фильму. В 62м году Роджер Корман купил на какой-то киновыставке права на советский фантастический фильм "Небо зовет". В фильме был хороший продакшен, декорации, спецэффекты, весь глянец. На волне космической гонки такой фильм должен был поднять неплохой боксофис. Единственное, что в фильме не было никаких космических монстров, зато было полно коммунистической пропаганды. Корман выловил в коридоре какого-то вчерашнего студента (у него их бегало много в поисках работы) и дал задание: фильм перемонтировать, пропаганду убрать, монстров придумать и вставить. Срок два дня! У студента была фамилия Фрэнсис Форд Коппола. Тру стори.

Реальный киноплакат прямиком из 94 года. В российском кино тогда была совсем печаль: облупленные советские кинотеатры с дубовыми сиденьями, звук говно, никто на такое счастье конечно добровольно идти не хотел, когда можно посмотреть фильм дома, на видеомагнитофоне, с уютным видом на ковер и румынскую "стенку". В этом черством мире выживали как могли прокатчики, и они не теряли надежды обрести своего зрителя. ЕА (в левом нижнем углу) - это Екатеринбург Арт.

Деми Мур начинала с моделлинга, причем с такого, ВЗРОСЛОГО. В мужских, то есть, журналах. Было такое. Но если говорить о кино, то в киноманских кругах десятилетиями ходит слух, что в конце семидесятых она позировала поцарапанной попой для плаката к гадкой трэш-классике «Я плюю на ваши могилы». Сама Деми Мур об этом говорить решительно отказывается, а лица ее на плакате не видно, так что в отсутствие обратных доказательств дурацкий слух с годами перерос в уверенность. Вспомнил про это недавно, когда фейсбук подсунул фрагмент документального фильма, в котором незнакомые мне люди уверенно говорили, что «это точно она». Ну, пусть. А, ну и правильно ее имя произносится ДемИ Мор, разумеется.

Два плаката к "Искателям потерянного ковчега"; первый к оригинальному прокату 81го года, второй к ре-релизу 82го. Оба рисовал Ричард Амсел. Оригиналы по слухам находятся у Лукаса и Спилберга (в резном позолоченном ящике с ручками, несомненно).