По указателям искусства

Лох-камера (или лохкамера), также известная как пинхол или стеноп. Что за необычная камера скрывается за этим названием? Фотографический аппарат без объектива, сделанный по принципу камеры-обскуры. Роль объектива выполняет небольшое отверстие, благодаря которому изображение попадает на светочувствительный материал. Диаметр отверстия в данном случае это диаметр предмета, которым отверстие сделано (иглы или сверла), а фокусное расстояние - расстояние от проделанного отверстия до светочувствительного материала. Главные достоинства такого "объектива" - неограниченная глубина резкости и возможность сохранять геометрическое подобие изображаемых предметов, и создавать изображения, в которых правый и левый глаза получают свои изображения стереопары (плоские изображения одного и того же предмета). В то же время из-за незначительной яркости изображения в фокальной плоскости съемка требует продолжительной выдержки (порой до 20-30 минут). Снимать живые объекты на такую камеру затруднительно, поэтому лохкамеру чаще всего используют для получения ландшафтных снимков с мягким изображением. "Пинхол" происходит от английского pinhole (где pin - «булавка», а hole - "отверстие"). "Лохкамера" в свою очередь происходит от немецкого Lochkamera (где Loch - "отверстие", а Kamera соответственно - "камера")

Июльский лес, солнечный день. Много света и всё очень, очень зеленое. Жизнь в самом расцвете. До осени ещё далеко и хочется быть здесь и сейчас.

Слёток в траве. Летать ещё толком не может, в основном бодро прыгает. Взрослые птицы встревоженно летают сверху.

Взяла с полки книгу, полистать, а стиль у неё оказался внезапно порывистый, как ветер, и увлёк за собой. Много деталей, фактов, но автор твердо держится изначально выбранной линии, уверенно ведёт за собой сквозь прошлое. Диего и Фрида. Известная, в целом, история, но в который раз вопрос: кто они, откуда, как жили, как встретились? «Оба они художники, а не интеллектуалы. Их мысль живёт в глазах и на кончиках пальцев. Они не оперируют идеями и символами в чистом виде, они проживают их в собственном теле, как в танце или акте любви». «Они жили в яркой увлекательной сказке, где Диего играл роль "освободителя", а она – "ацтекской принцессы"». Двое жили друг другом, и двое не могли найти общую дорогу. Жизнь, которую они себя избрали, была бурная и неистовая. Они боролись, и терялись в её порывах. И в себе, согласно оставшимся письмам и дневникам, тоже терялись. Вместе оставаться было невозможно, быть порознь – невыносимо. «Расстаться, значит вернуться в эпоху, предшествующую их встрече или даже рождению, эпоху асексуальности, когда их души тосковали по законченности, по уравновешенности». Жизнь начинается и укладывается всего в четыреста страниц. Как и уже оставшаяся где-то позади, невозвратимая эпоха. Можно углубиться в детали и изучать её медленно, можно пройтись взглядом по страницам, следя за движением жизни от начала и до конца. «Теперь, совсем обессилев, она с удаленным вниманием следит за всем вокруг, жадно впитывает в себя внешний мир. Её страдание стадо новым языком, органом обострённого восприятия мира».

Шишкин нечасто изображал воду. Обычно его леса светлые, открытые, а застывшая или журчащая у подножия деревьев вода может взывать к тревоге. И всё же, вот, несколько водных мотивов. ...Солнце щедро пронизывает еловый лес лучами. Отражения деревьев подле покосившейся изгороди сумрачнее, чем природа вокруг, и веет от них затаённой прохладой. ...Парк в разгар лета, а в изгибе водоёма – его двойник. Вода, точно зеркало, подёрнутое рябью. Где-то двойник виден отчётливо, а где-то укрывается от взгляда. ...Речка, бегущая через лес. Мелкая, легко просачивающаяся сквозь препятствия из камней. Совсем не страшная. Отражения на её поверхности такие смутные, что проще разглядеть её дно. ...Другой лес и – вода застывает на опушке, сырой и болотистой. Влажно блестят выросшие тут кочки. Силуэты и ветви деревьев насторожено искривлены. В небольших лакунах воды мир – словно разделяется на части. ...Тихий и загадочный лес. Свет проходит сквозь кроны и, пойманный в ловушку, ярко вспыхивает в сумраке воды. Летний закат и летняя прохлада. Светлая картина извечной природы и водные нотки ^^ **** 1. Еловый лес 2. В парке 3. Лесная речка 4. Заросший пруд у опушки леса. Сиверская 5. Речная заводь в лесу

Немного грустно читать первые письма Ван Гога, зная наперёд, как закончится его жизнь. Во многом это письма полные надежд и страстного желания создавать. А ещё – искать и находить пути к созданию. И, несмотря на всем известную историю безумия, подлинного безумия, местами это очень разумные, рациональные письма. Как чаще всего представляют характер этого мастера? Безумный гений, отверженный людьми и создающий свои произведения в порывах гениальности. Такого порыва часто ищут и жаждут обрести молодые художники, а люди, склонные искать лёгкий объяснений, на него списывают создание чего-то выходящего за рамки привычного. Вот несколько строчек самого Ван Гога о творческом процессе. Ван Гога очень пылкого и пристрастного ко всему, что связано с живописью, но ещё не совершившего странных поступков. Из писем к брату Тео: 450 (371). Тео Ван Гогу. Нюэнэн, середина июня 1884 г «Если попадутся хорошие работы, например, книги Фромантена о голландских художниках (..) знай: я очень хотел бы, чтобы ты купил кое-какие из них, лишь бы только речь шла о технике, и вычел сумму из того, что ты обычно посылаешь. Я намерен основательно изучить теорию, я считаю, что она вовсе не бесполезна, - полагаю, зачастую то, что чувствуется инстинктивно, или то, о чём догадываешься, переходит в уверенность и ясность, когда для поисков есть путеводная нить из подлинно практических слов. Пусть даже в книге встретится только одна вещь такого рода или несколько таких вещей, иногда стоит не просто прочитать её, а даже купить, особенно теперь». (...) «Законы цвета невыразимо прекрасны именно потому что они НЕ случайны. Точно так же, как наши дни люди больше не верят в случайные чудеса, в бога (…), но начинают испытывать все больше уважения и веры, и восхищения как раз перед лицом природы, - точно так же и по тем же причинам я считаю, что в искусстве старомодные идеи насчёт врожденной гениальности, вдохновения и т.п. нужно не то чтобы отбросить , но тщательно изучить, проверить, существенно изменить. Я вовсе не отрицаю существования гениальности и даже её врождённости. Однако я против выводов, которые из этого делаются, - о полной бесполезности теории и обучения как таковых» Страстное желание писать сочеталось в том числе с беспричинными поисками техники, которая позволит выразить всё те идеи, которые обуревают художника, не дают ему покоя. #живопись #художники #письма #отворчестве #Ван_Гог