Советская Кинохроника

Звуковое кино вооружило художественную кинематографию речью. Музыка в звуковой фильм ничего принципиально нового не внесла. Музыкальное сопровождение немого фильма было и раньше. Теперь музыка записана на пленку, но она осталась по-прежнему «сопровождением», тогда как речь изменила немой фильм принципиально. Немой заговорил. Появился диалог. Звуковой художественный фильм коренным образом отличается от немого по построению сюжета и монтажу. Речь стала важнейшим элементом кадра фильма, органически связанным с действием. Изображение и речь слились. Сценарий звукового художественного фильма стал похож на пьесу...

Каждый год работы в советской кинохронике для нас, кинооператоров, — яркий, красочный калейдоскоп событий. И каких событий! Всякое из них — будь то пуск нового предприятия, сбор урожая, декада национального искусства, — говорит о том, как успешно, бодро и радостно строят народы советской страны под руководством партии и великого вождя товарища Сталина новую жизнь, новое коммунистическое общество. За двенадцать лет моей работы оператора-кинохроникера накопилась масса воспоминаний о людях чудесной советской страны, людях, которым хочется подражать, на которых мечтаешь быть похожим...

Владимир Ильич Ленин уделял большое внимание делу развития хроникальной и учебной кинематографии. Сохранился ряд документов, показывающих, какое значение Ленин придавал этим двум важнейшим отраслям кинематографии. Ленин предлагал использовать кино для производственной пропаганды, для распространения знаний, для ознакомления широких масс с различными вопросами науки и техники. В кинохронике Владимир Ильич видел образную советскую публицистику, выполняющую своими средствами те же задачи, что и наша партийная и советская печать...

1918 — 1 мая. Во время первомайского парада на Ходынском поле был заснят впервые В. И. Ленин. Это первая советская засъемка, которая дала возможность увидеть миллионам трудящихся советской республики образ Владимира Ильича в кино. Об этой исторической съемке впоследствии оператор П. Новицкий вспоминал: «Нашей группой советских операторов руководил Михаил Кольцов. Кольцов куда-то отлучился, а я увидел, что в стороне остановился открытый автомобиль — приехали Владимир Ильич с Марией Ильиничной. Я сейчас же подбежал к машине и поздоровался с Владимиром Ильичем...

Актеру, воссоздавшему на экране исторический образ, часто задают впоследствии один и тот же вопрос: — Расскажите о своей работе над образом героя. Как вы узнавали его повадки, жесты, манеру разговаривать, двигаться?.. Борису Андреевичу Бабочкину приходилось выслушивать десятки (если не сотни) вопросов на эту тему. Кого из кинозрителей не интересовало, как был создан актером образ народного героя Чапаева. Уже после работы, когда фильм выпущен и его герой действует на бесчисленных экранах, артист еще долго отвечает на вопросы зрителей...

День за днем в течение нескольких месяцев жизнь трех миров одновременно проходила перед нами. Один мир — настоящей, подлинной, сегодняшней, живой жизни ряда стран. Другой — иллюзорный, существующий лишь на экранах многочисленных кинотеатров Европы, мир художественного вымысла, игры, отражений. И третий мир — документально-кинематографический, «объективное» отражение всего, что в подлинном мире происходит. Каждый день нашего пребывания на Западе знакомил нас с настроениями, нуждами, желаниями и интересами масс, проявлявшимися повсюду...

Сейчас можно по данным иностранной кинопрессы подвести окончательные итоги работы американского кино в 1935 году. В последние годы произошли крупные сдвиги в американской кинопромышленности. Кризис в американской кинопромышленности наступил летом 1930 года и принял катастрофические размеры в 1931-1933 годах. Посещаемость кинотеатров США в годы кризиса стала падать и уменьшилась почти вдвое. Если в 1929 году средняя еженедельная посещаемость кинотеатров составляла 95 млн. человек, а в 1930 году, в год победы звукового кино, — 110 млн...

На этот раз он выдал себя! Может быть, выдал намеренно, нарушив свое молчание. И в следующей картине он, наверное, не только будет петь, но и заговорит. Почему Чаплин допустил отставание техники своих картин от общего развития кинематографии? Этот консерватизм был непонятен не только потому, что Чаплин не пытался его обосновать, но главным образом потому, что он противоречил прогрессивному характеру мировоззрения Чаплина. Предположение, что немой фильм удержится и будет существовать наряду с знаковым фильмом, как особый вид кинематографии, уже давно показало свою несостоятельность...

Германская фашистская кинематография, потерпевшая крах не только в собственной стране, но и на экранах всего мира, пытается спасти свое положение на мировом экране с помощью блоков со своими «идейными единомышленниками». Этим объясняется лихорадочное движение германских кинематографистов в направлении пресловутой дипломатической оси «Рим—Берлин», паломничество японских продюсеров в Берлин, интенсивное развертывание совместной работы германской и японской кинематографии и, наконец, подписание ряда соглашений, которые закрепляют этот блок фашистских агрессоров...

В моей жизни было много моментов, когда я себя чувствовал радостным, взволнованным и счастливым, но ни один из них не может сравниться по силе с теми, которые оставили встречи с Владимиром Ильичем. Мне посчастливилось, — четыре раза я видел Ленина и снимал его. Каждая встреча оставила во мне неизгладимый след, и сейчас, как будто это было вчера, я во всех деталях и штрихах вижу Ильича таким, каким он был в то время. Москва праздновала 1 мая 1918 года. Необычайный май — суровый и величественный праздник свободного народа, окруженного со всех сторон врагами...

В последнее время в американских кинематографических кругах распространились слухи о предстоящем приезде Чарли Чаплина в СССР для творческой работы в советской кинематографии. Слухи эти, однако, основываются лишь на предположениях и на «известной большой симпатии Чаплина к достижениям Советского союза» («Синемонд»). Тем не менее кинематографическая печать строит различные догадки, где и как будет работать Чаплин на кинопроизводстве СССР. Во всей шумихе, поднятой вокруг этой очередной «сенсации»,...

Творческий замысел Полтора года работы над сценарием фильма о Карле Марксе — это полтора года напряженных поисков, по трудностям превосходящих все то далеко нелегкое, что мы делали до сих пор. В то же время это полтора необычайно плодотворных года, полтора года серьезнейшей, нужнейшей учебы. Общих знаний о Марксе, об Энгельсе, о марксизме, оказалось совершенно недостаточно для создания такого сценария. Нам пришлось самостоятельно изучать десятки книг, сотни газет и журналов, на некоторое время превратиться из художников в начинающих ученых...