ПОДСЛУШАНО У МУЗЫ

Борис Слуцкий – фигура трагическая, противоречивая и, безусловно, масштабная в советской поэзии. Его работоспособность поражает воображение – им было написано около 4000 стихотворений! Едва ли найдется другой поэт XX века, оставивший после себя столь внушительное наследие. Солдат, прошедший сквозь горнило войны, свидетель страшных реалий эпохи, он не просто фиксировал действительность, но отчаянно пытался ее осмыслить, найти свое место в искореженном мире и, в конечном счете, заговорить от имени целого поколения, опаленного огнём истории...

Имя Высоцкого – словно невидимая нить, вплетённая в ткань культурного кода страны. Можно любить его или спорить с ним, но отрицать гений Владимира Семёновича – значит расписаться в собственной глухоте. Театр и кино принесли ему всенародную славу. На спектакли в легендарной Таганке люди шли как на праздник, выстраиваясь в бесконечные очереди. А песни, как «На Большом Каретном» и «Я не люблю», стали исповедью для всех слоёв общества: от воров до генералов, и от горняков до академиков. Но вот проза...

«Автор "Пугачева" и "Баллады о двадцати шести" был интимнейшим лириком. Эпоха же наша - не лирическая. В этом главная причина того, почему самовольно и так рано ушел от нас и от своей эпохи Сергей Есенин.»– так говорил о нём Троицкий 18 января 1926 года, на вечере памяти во МХАТе. Безусловно, Есенин по своей сути – лирик, но лирик с каким-то надрывным, мистическим звучанием. Если взглянуть на творчество поэта сквозь призму истории, можно выделить несколько этапов его развития, и в каждом из них эхом отзывается тема смерти...