PRACTICUM | школа-студия

Адгезия Адгезия (прилипание, склеивание, сплавление) - это разные типы систем связи между слоями краски, пленками, или между подложками или грунтом. Если затрагивать вопрос адгезии с точки зрения большой науки, то адгезия связана с электромагнитными полями, заряженностью молекул (молекулы имеющие одинаковый заряд отталкиваются, а при разноименном заряде притягиваются), с системами диффузии и имеет миграционный характер (прижатые друг к другу хорошо отполированные поверхности могут молекулярно проникать друг в друга)...

Необходимость межслойной обработки живописи, принцип которой существовал до конца ХIХ века, есть обязательный естественный процесс, рассматриваемый в комплексе многих профессиональных задач. Новые приемы и задачи живописи, не столько технологического, сколько эстетического характера, пришли в практику с импрессионизмом, когда распалась система технических приемов старой школы, которые были неотъемлемой частью образования. Эти приемы вышли из употребления, в то время как новая эстетическая программа не выработала для себя соответствующей ей технологии...

Копирование - это процесс познания техники и технологии живописи предшествующих мастеров, как делали лучшие художники до нас. Их полотна могут нам нравиться, мы можем восхищаться ими, но не воспроизведя своими руками, кистью и красками все то, что было проделано старыми мастерами, процесс познания может носить лишь эмоциональный характер. В любой системе копирования заложена большая польза. Весь вопрос в том, что мы хотим от этого получить. Наиболее плодотворное - это пройти путь по созданию картины рядом с художником, но иногда допускаются некоторые отклонения...

Часто лессировки ассоциируют с многослойно живописью, где каждый слой продуман. Но, лессировки бывают неосознанными. Например, первая прописка по масляной имприматуре или грунту – будет лессировкой, так как грунт создает экран, по которому масляная краска принимает вид прозрачной и глубкой. Иногда говорят о степени прозрачности красок. Прозрачная – значит лессирующая. Действительно, существует деление масляной краски на кроющие системы пигментов (непрозрачные), и на лессирующие, которые дают прозрачные и полупрозрачные структуры...

Академику И. Э. Грабарю принадлежит высказывание о масляных грунтах: «Если само по себе масло губительно для живописи, то не менее вредны для нее масляные грунты, вызывающие в свою очередь немало других явлений, вредящих сохранности живописи. Следует решительно отказаться от живописи на масляных холстах». Далее И. Э. Грабарь развивает мысль о достоинствах клеевых тянущих грунтов, на которых он работал всю жизнь и выполнил почти все свои произведения, так как тянущий грунт более чем какой-либо другой грунт отвечал его задачам и манере письма...