Formosa Historia

Начнем с истории настолько классической, что она могла бы легко сойти за исторический анекдот, если бы не случилась в конце XIX века и не оставила за собой обширный след документов, фотографий и судебных дел. Началось все в лучших традициях голливудских фильмов: в 1896 году в кабинете директора Лувра за столом собрались искусствоведы с мировым именем и два никому не известных "археолога-любителя", заявивших, что им есть что предложить музею. По воспоминаниям очевидцев, Шиманский, человек якобы выкопавший...

Тема еды и застолья для исследователей всегда была благодатной: с одной стороны, без еды прожить не могло ни одно общество и, следовательно, подавляющее количество «мирных» находок так или иначе было связано с культурой готовки, хранения и употребления пищи, а с другой стороны, художники даже до оформления натюрморта в самостоятельный жанр испытывали тягу к изображению разнообразных застолий, пиров и праздников. Итак, с археологическим и иллюстративным материалом по теме у нас все в порядке, можно приступать к рассказу...

Желание посетить Японию Верещагин озвучивал, когда ему было ещё 32 года. В марте 1874 он пишет художнику И.Н. Крамскому: «….хочу объехать Амур, Японию, Китай, Тибет и Индию и отправляюсь на этой неделе» Тогда всё ограничилось Гималаями и Индией, а в саму Японию художник попал на свое шестидесятилетие в августе 1903 года, накануне русско-японской войны. Художник планировал пробыть в Японии полгода, но в связи с нарастающим напряжением русско-японских отношений был вынужден досрочно вернуться в Россию 30 ноября 1903 года...

Думаю, что настоящее имя художника — Гвидо ди Пьетро — мало что скажет большинству людей, не являющихся профессионалами в сфере искусства. Потому что прославился он совсем под другим именем — Фра Анджелико или Фра Беато Анджелико (то есть брат Блаженный Ангельский). Но так его стали называть только после смерти, а при жизни, после принятия монашеского обета примерно в возрасте 20 лет в монастыре Сан Доминико во Фьезоле (близ Флоренции), он стал зваться Фра Джованни да Фьезоле. Под именем Анджелико...

В ряду выдающихся итальянских художников-универсалов Возрождения на особом месте стоит фигура Бенвенуто Челлини. Подобно многим своим гениальным современникам, он пробовал свои силы во всех видах творчества: в ювелирном деле, резьбе, чеканке и скульптуре, литературе и поэзии, игре на флейте и корнете, преуспел он также и в артиллерийском искусстве, к которому, по его признанию, был даже «более склонен», чем к ювелирному. И везде добивался успеха, но нельзя сказать, что он был знаменитостью первой...