Искусство быть маньяком

Тяжелый, но неожиданно любопытный и глубокий фильм. Последний для Кларка Гейбла (умер до премьеры) и последний законченный для Мэрилин Монро. Не вписывающиеся, наверное, будет самым удачным переводом. Не вписывающиеся в эту жизнь. Монро выглядит потерянной, Монтгомери Клифт, переживший аварию и череду восстановлений внешности, в реальной жизни, тоже. Две женщины в Рино, быстрый развод, знакомство с ковбоями, которые зарабатывают отловом диких лошадей и последующей их продажей на забой. Родео, посиделки в баре, знакомство с неприкаянным бытом друг друга...

Есть в ней что-то завораживающее, мистическое. Шизофреническое. Как будто бы Титан залег на мели и смотрит куда-то вдаль своими огненными глазами. То ли плачет.

The Treasure of the Sierra Madre (1948) Очень сильный фильм. Хамфри Богарт, Тим Холт играют отлично. Уолтер Хьюстон, отец режиссера Джона Хьюстона, тоже картины не портит. Развитие линии Добс-Кёртин прекрасно разыграно. Нищие бродяги, Добс угощает Кёртина табаком, трогательно-наивно-детско-честное лицо Кёртина. Устраиваются батрачить – их обманывают, вместе наказывают обидчика. Ввязываются в авантюру с золотодобычей, под предводительством старого Говарда, наслушавшись его рассказов о золоте, пока все трое были в ночлежке...

Очень необычный фантастический хоррор. Пролежал полтора года, случайно попался на глаза. Посмотрел на одном дыхании. В фильме нет диалогов вообще. Пара реплик. Все играется лицом. Молодая актриса играет отторгаемую местным сообществом девушку, живущую, естественно, в большом загородном доме. Внезапно, ночью нападают инопланетяне. Инопланетяне - трех видов. Обычный, карлик с длиннющими руками, паукообразный гигант. В остальном - классика - луч притяжения из тарелки. Тарелки. Серые инопланетяне, которые постоянно издают гортанные звуки...

Читал сегодня статью про Уильяма Блейка и, как обычно, вчитываясь в терминологию, дошел до способов гравировки и наткнулся на статью про гравера (помимо прочего) Félicien Victor Joseph Rops - Фелисьена Ропса. И тут же, в статье, его шедевр, вызвавший в свое время скандал на одной из выставок. Работа Pornocrates (1878) watercolor, gouache, and pastel (75 x 48 cm.) Musée Félicien Rops, Namur, Belgium. Тут прекрасно все - и мужские фигурки "Скульптура", "Музыка", "Поэзия" "Живопись" на подножии пьедестала; и свинья на поводке, и сама дама, в чулках, шляпе и перчатках...

Стандартное фестивального кино, но с тайваньским колоритом. Режиссер Tsai Ming-liang и его постоянный актер Lee Kang-shen. Длинные сцены одним кадром, постоянно все с сигаретами, сюжет, как таковой, отсутствует. Конфликта тоже особо нет. Наверное, интересным был только своеобразный колорит Тайваня середины девяностых. И вообще тайванцев или тайванский китайцев, не уверен, как корректнее. Не суть. Молодая женщина - риэлтор, два случайных парня используют пустующую квартиру - то по очереди, то один из парней с этой женщиной занимается сексом...

Сидят два человека в каком-то то ли заброшенном, то ли недостроенном доме, и два часа медленно разговаривают. Режиссер Tsai Ming-liang и его постоянный актер Lee Kang-shen. Я не видел до этого работ этого режиссера, но заставил себя посмотреть этот диалог. Было интересно с точки зрения мира фестивальных режиссеров/ актеров – как выглядит их мир. Т.к. фестивальное кино не всегда артхаус и, почти всегда, не мейнстрим...

Наконец-то заставил себя досмотреть это «кино». Часть про СССР далась особенно тяжело. Все, естественно, ходят строем, все в шапках-ушанках, естественно зима, все мечтают о туалетной бумаге (и стоят за ней же в очередях) и все мечтают уехать в Америку, «где свобода». Тут же евреи с плакатами «Отпустите нас» (кино 1984 года, но, может быть, источник более ранний – книга, пьеса) А еще за ужином обычная семья пьет водку. Уильямс зачем-то говорит по-русски с сильным акцентом и с ошибками – зачем? Феерическая сцена покупки обуви в магазине в СССР. Герой Ульямса спрашивает в магазине обувь 45-го размера (Уильямс ростом 170 см), ему говорят, купите 38 – только они остались...

Корабль с М прибыл в порт Нью-Йорка осенним утром. Пассажиры прошли таможню. М попросил служащую показать ему дорогу до туалета. - Странно, подумал М, мне показалось, что у нее на лице как будто бы была трехдневная щетина. Обернулся, служащая стояла к нему спиной: «Да нет, вроде все нормально, форменная юбка, шапочка, косички». М открыл дверь туалета и увидел следующую картину – куда-то вдаль уходила длинная вереница дверей по левую сторону, у дверей группками стояли люди. Свет от электрических ламп был уже блеклым и ничего не освещал. Дневной свет падал на людей через небольшие окна в верхней части правой стены...

Всегда Пушкина подают как создателя современного русского языка. Но так ли это? Я ничего против Александра Сергеевича не имею - это замечательный прекрасный поэт золотого века литературы. Гений - тут сомнений нет. Но был ли он родоначальником современного русского языка? Давайте посмотрим, какие тексты писали поэты, прозаики до и во время Александра Сергеевича. 1815 - 1837 - годы активной работы Пушкина. Для справки. Ломоносов М.В. «Случились вместе два Астро́нома в пиру...» Случились вместе два Астро́нома в пиру И спорили весьма между собой в жару. Один твердил: «Земля, вертясь, круг Солнца ходит»; Другой, что Солнце все с собой планеты водит...

"Шито и крыто" "Ай, такая грустная песня" "Надругайтесь над ней по очереди!" - "я же сказал, по очереди!" "Я супер-супер радж, я всегда прихожу на помощь всем обиженным, угнетенным, обездоленным, убогим и слабоумным" - "Схватите его и надругайтесь над ним!" "А я твой мать"

До прочтения оригинального текста я всегда задавался вопросом – почему Отелло всегда изображают черным, ведь маврами, в средневековье, называли в Европе представителей разных народов, которых объединяла только приверженность к определенной религии. Так почему именно черный? Текст Шекспира однозначно ответил на этот вопрос: Т.е. Отелло действительно черный. Да еще и эпилептик – в присутствии Яго и Кассио с Отелло происходит припадок. Ну, собственно, по содержанию все понятно. Интриги не получилось...