Кино и немножко нервно...

Сегодня, друзья, мы поговорим об одном из самых-пресамых антиобаятельных образов советского кино, а именно - об Алевтине Ненароков ой, жене пилота Валентина Ненарокова из советского фильма-катастрофы "Экипаж". Кстати, если вдруг возникнет вопрос почему мы разбираем в основном советское кино в принципе и образы из него , то сразу оговорюсь, что убедительными и психологическими верными я считаю именно и только их, обсуждать другие образы из кино постсоветского я не вижу никакого смысла. Да там и образов-то нет)) Так вот. Перейдем к Алевтине. Многие обсуждая эту женщину, начинают задавать вопросы про самого Ненарокова Валентина - дескать, а какой же это мужик, если у него баба так бесится, ну, значит, все ж таки он ее как не того... Не удовлетворяет как-то... Нет, друзья, одного взгляда на Валентина Ненарокова достаточно, чтобы понять он-то как раз 100%-ный шикарный мужик: его харизма ооочень убедительно говорит о том, что все он может и более того. Тут дело, друзья, совсем не в нем. Вернее и в нем тоже, но не так как думают те, что предполагают, что он там кого-то недоудовлетворил! Дело в том, что Алевтина нарциссиха, и этим все сказано. Она свою собственную неудовлетворенность собой и своей жизнью переносит и вымещает на других. И дело даже не в том, что она, как она сама говорит "не любит" Ненарокова - она просто не может любить никого в принципе, также она будет вымещать и на новом своем супружнике, дайте срок, дайте срок. Пока в новинку да в диковинку, как и все нарциссы любят новеньких, какое-то время ее будет это все развлекать и отвлекать, но потом... Начнется тот же самый ад, что с Ненароковым. Ошибка Ненарокова в том, что он давал ее истерикам положительное подкрепление. А это неправильно. Любое отрицательное поведение требует отрицательного отношения, а если оно получает положительное подкрепление оно только ширится и множится. Это закон. А у нарциссов это закон возведенный в степень. И все эти его, из любви (вот он-то Алевтину как раз любит!):" Алечка, ну успокойся!" "Ну, что ты, ну нельзя же так!" - только подзадоривают Алечку, сам того не желая, он только подбрасывал дров в огонь своими уговорами и успокаиваниями. Так что он абсолютно нормальный, дееспособный, красивый и обаятельный мужчина. Летчик, мужественный и отважный человек, но нарвался на нарциссиху, которая всегда будет свою неудовлетворенность переносить на других: на мужа, на бедного едва говорящего сына. Сбежать от нее - единственно возможный способ, не зря здесь на дзене уже была у кого-то статья под названием "Беги. Валя, беги!" - это асболютно верно. А Валентин? У него будет все хорошо. Похоже, что его ждет роман с Натальей, дочерью Андрея Васильевича Тимченко, командира корабля) во всяком случае в концовке - он увлеченно возится с ее маленькой дочкой и поглядывает на нее саму. Да и для Натальи он станет той самой личностью, в отличие от отца ребенка - Кости.

Обрыв... Сегодня поговорим о фильме Владимира Венгерова "Обрыв" по одноименно роману И.А. Гончарова, соответственно. Об эту экранизацию сломано просто сотни копий, но все же советский вердикт был скорее отрицательный, ругали много и с огоньком. до такой степени с огоньком, что Венгеров отказался снимать кино после этого фильма. Но, знаете что? Фильм пре-кра-сен!!! Да, вот именно так. Но - обо всем по порядку. Во-первых экранизировать длиннейший двух книгах роман Гончарова с огромными описаниями и глубочайшими психологическими портретами героев да еще и меняющимися во времени - дело архисложное, чтобы ни сказать невозможное. И все же Венгерову в этих двух сериях это удается. Начнем с кастинга. Или, говоря, нормальным языком , подбора актеров. Мне здесь он кажется, ну просто великолепным! Большинство образов просто 100% совпадения с книгой, а некоторые как бы даже и "улучшены" ) , конечно не нам "улучшать" Гончарова и все же! Вера - одна из первых ролей молодой тогда Елены Финогеевой. И вот точно такой я и представляла ее, когда читала роман! А Райский, а Марфенька! Настолько точного попадания я просто не видела в экранизациях классики. Бабушка - Татьяна Марковна Бережкова в исполнении Риммы Марковой превратилась просто в шедевр, это вот из тех образов, что запоминаются навсегда. Полина Крицкая - Елена Соловей, Юрий Шерстнев - Нил Андреевич - если чисто внешне и не совсем совпадают, но по воплощению образа на экране просто абсолютно точны. Отдельно стоит сказать о Марке Волохове в исполнении Николая Кочегарова. Вот это тот самый случай, когда киношный образ оказался даже интереснее образа в романе. Марк в романе - это сугубый нигилист, и он в отличие, скажем, от тургеневского Базарова, который как ни крути, а хороший врач и спасает людей, - ничем не занят, то есть буквально бездельничает на протяжении всего романа, а под конец даже и живет подачками Веры. Так вот в романе это человек с длинными волосами, зачесанными назад, спит в телеге, живет черт-те где и вообще представляется чем-то немытым и нечесаным, уж извините. То в фильме чернокудрый Марк Волохов/Кочегаров человек прямо-таки демонического обаяния, за которым чувствуется незаивисимость и сила, сразу думаешь: да. вот такой вот мог покорить гордячку Веру... Из мисс-кастов здесь только Иван Иванович Тушин в исполнении моего нежно любимого Виталия Шаповалова. Исполнение-то как обычно прекрасное - кто спорит! Но. Тушину по книге 35 лет, 35, Карл! И описывается он , как красивый и еще молодой мужчина, очень крепкий, не зря он сам себе зовет "медведем". Из всего этого у Шаповалова только рост и крепость, остальное... ну ему уже за 50, наверное, когда он играет Тушина и внешность все же у него не красавца да он и ценен не этим! Поэтому здесь вот как-то мимо... Хотя это искупает замечательная игра. Но остальные... даже Савелий с Мариной, "колпинский барчонок" Викентьев, одна из первых ролей харизматичнейшего Олега Штефанко, который в будущем станет качком и будет играть спецназовцев, а здесь он еще эльфиски легок под пару такой же нежной и тоненькой Марине Яковлевой/Ростоцкой в роли Марфеньки, а как замечательно они бегают по двору! Этот момент прямо дословно взят из книги)) как будто прямо сошли со страниц романа, нет, это надо уметь вот так подобрать актеров, все герои просто ожившие персонажи романа! Дальше - натура. Вот где, где они отыскали это просто сакральное место с ТАКИМ обрывом и такими двумя домами: старым и новым - ровно как в книге, просто точь в точь. Красоты волжской природы открываются такие, что дух захватывает. Конечно, режиссеру сложно передать в двух сериях огромный и программный роман Гончарова и конечно, подспудный образ России, летящей к обрыву и катастрофе в лице Веры - на такое режиссер не замахивается, однако веяния феминизма и новых идей, учение Райского о страсти. которой надо отдаться и то, как оно действует на Веру - он передает очень точно. То есть всего в двух сериях в целом удалось передать весь роман практически без потерь! Вот именно поэтому да еще за все эти попадания без промаха я считаю этот фильм настоящим явлением в све

Начала смотреть сериал "ГДР", свеженький, прям ад 23-го года! В консультантах Млечин! Но это не отменяет пафосности и несколько бредовой спутанности сюжета. Хотя по сравнению с силконово-пластилиновыми МиМ все теперь чудом покажется. Главный герой Александр Нечаев - ну, прямо современный Чайльд Гаррольд или Онегин - такой же лишний человек. Угробил лучшего агента, но спас Россию от заражения страшным вирусом, который оказывается и вез Руст в своем самолете, потому-то и сбивать его было нельзя! А вы что подумали? - А оно вона как! Но генерал на него все равно рассерчал, потому как лучший агент был и его лучшим другом по совместительству. Но все это выясняется далеко не сразу. И теперь Нечаев, виновный в его смерти должен искупить, как говорится, честным трудом на благо родины. НО и одновременно найти архив одного чувака из Штази, за которым гоняется даже ЦРУ! Ну и вообще все разведки мира. Уморительно смешна чета Горбачевых. Старались, старались киноделы натянуть сову на глобус, но ничо у них не вышло: сам Михал Сергеич похож на своего тезку только немного кувшинным рылом и пятном на темечке, а больше ничем абсолютно, даже манеру говорить воспроизводит плохо, хотя она очень характерная, надо было просто записи посмотреть. Ну и общий типаж одного из команды актеров Юрия Мороза, кочующих у него из фильма в фильм (актеров, кстати, неплохих, весьма) такого светлого лысика, тянущий скорее на Хрущева, чем на Горбачева. Раиса Максимовна не похожа от слова "совсем" то есть кроме возраста вообще ничего общего. Она заявляет за солидным семейным завтраком "Ты - архитектор Европы!" - )))) Думаю, реальная Раиса Максимовна и слов-то таких не знала)) А туда же))) Ну в общем, такое, да. Сам же Нечаев переживает еще и личную драму, подозревая свою жену- глуповатую брюнетку и тоже сотрудницу всесильного кей джи би - в измене, которой нет. Но довольно быстро находит ей замену в лице умной (!!!) блондинки из немецкого мюзик-холла: характер стойкий, нордический, истинная арийка, в связях ее порочащих не замечена. Из плюсов: снят сериал красиво, Берлин очень хорош, пролет Руста тоже красиво, кабаре танцует хорошо, но слишком вольно, такое допускали в Москве года этак 94, но уж никак не 1989 слишком, вольно и откровенно , такого в 89 не было и не могло быть. Ну в общем начало ничего так, будем посмотреть...

Девять дней одного года: абьюзер и жертва? Итак, Митя - абьюзер, а Леля - жертва? Похоже на то. Собственно фильм начинается с милой болтовни физика Дели и талантливого физика Ильи Куликова. Из их диалога мы в общем понимаем, что Илья любит Лелю, а Леля... На таком как бы распутье, но потом любовь к Гусеву, или Мите, как зовут его друзья пересиливает. Потом идут драматический события, где Гусевмзваиаеи немеряную дозу радиации и танцы с бубном вокруг его подвига и беспощадности к себе. Но вот, наконец, его выписывают из больницы, а Леоя и Илья, его встречают. И вот тут есть один интересный момент. Гусев тут замечает, что Леоя как бы начинает ускользает отнего: она беседует с Ильёй, долго находится с ним вместе и доходит даже до того, что они с Ильёй, должны ему, Гусеву, "что-то сказать", конечно, Гусев далеко не дурак и бы сзадитро догадывается, что именно. И тут он сразу, как хорошая легавая, делает стойку, понимая, что Леля сейчас уйдёт от него, сорвётся с его крючка и натурально желает все, чтобы Леля не ушла. И Леля покорно не уходит, хотя по всем показателям) для неё лучше было бы уйти, конечно, Илья её действительно любить и более близок к Нормальному человеку, чем упертый Гусев. Но Гусев уже сделал стойку и взял след. Делю он не отпустит, хотя, как вясняется дальше Леоя ему абсолютно не нужна. Ну, не до неё ему. И в общем можно было бы понять этого геооического Гусев, который весь в работе и в своих подвигах, если бы не прямо жестокое отношение к жене. Ладно бы он просто не уделял ей там много времени потому, что некогда. Но нет, он успевает и газету почитать за завтраком и много чего, а сказать ласковое слово жене, ну просто вот хронически не успевает. И  похоже, что Леоя убегабщая - ему, да, интересна, а вот Леоя страдающая и где-то даже умрляющая о капле любви - нет, более того она раздражает его. Характерна его реакция, когда Леля прямую взмолилась чтобы он поговорил с ней. Так, что - да, я считаю это именно абьюзом со стороны Мити.

Сладкая женщина, которую все бросали или в чем же все-таки вина Анютки Доброхотовой? Пересмотрела фильм 1976 года "Сладкая женщина". И взглянула на него по-новому. Почему же все-таки все бросают эту несчастную и вполне себе по-рубенсовски красивую женщину? Разве она ведёт себя грубо? Да нет, обычно. Наоборот, заботится о мужьях, вовсю трудится на комбинате, да с сыном не очень хорошо у неё вышло, но все равно Юра всегда пристроен, то у бабушек, то в суворовском, не брошен в целом-то. Так почему же от этой в общем нормальной женщины, которая и к тому же все в дом и о муже, который по сути и был у неё один, вовсю заботится, почему от неё уходят? Ответ тут кроется в тенденциях городской моды 70-х годов. Вспомним ещё одну комедию, вышедшую на экраны несколько попозже, в 80-м, но проникнутую похожим духом - это знаменитый "Старый Новый год", эпизод, когда "простое" семейство Себейкиных "выписывает" бабушку с дедушкой из деревни, а те радостно хохочут, вспоминая, как им удалось спихнуть старый деревенский дом каким-то городскими художникам. В 70-е приходит мода на урбанизацию. Именно тогда появляются презрительные словечки "колхоз", "деревня "- уличающие кого-то в безвкусице или бескультурии. Появляется мода на все городское, и в общем мода на высокий, именно городской уровень культуры. Становится модным читать, ходить на выставки и в музеи, иметь грамотную речь, модно и со вкусом одеваться. Да и высшее образование становится востребовано как никогда. Что не устроило Аниного мужа Николая Егоровича? Он в общем терпел и её отношение к сыну, но вот то, что она "некультурная женщина", как сам потом ей сказал, он перенести не смог. Анна ведь воспитывалась суровой матерью в послевоенной деревне, да там грубовато и просто, не до экивоков, ну не умеет она в утонченность. И действует просто: бежит за Николаем и клянётся в любви, в этих сценах мне Аню очень жалко. И хочется ей сказать: возьми его записку, выкини и молчи, никуда не бегай, вот тогда, возможно, изумленный Николай Егорович заявился хотя бы из интереса посмотреть, как это его некультурная жена проявила такую сдержанность и самостоятельную независимость. Но Аня для этого слишком искренняя, слишком горячая: она прямо, что чувствует, то и делает, то и говорит: бежит, плачет, уговаривает. Не всегда это работает. И все равно эти сцены в фильме мне кажутся совсем неубедительными: между героями нет конфликта, да мужа кое-что подбешивает, но чтобы из-за этого уйти?! Про Тихона вообще не хочется много распространяться. Его образ я считаю ещё менее убедительным, чем Николая Егоровича. Если Анна настолько ему неприятна, зачем он приглашает её на последнее свидание? Ну да, она бегает за ним, заявилась на работу, но это не отменяет его неприятия, ещё только усиливает. В общем не тех Анечка выбирала. Надо было ей выбрать того молоденького шофера, который помогал ей холодильник тащить и запал на неё до потери пульса. Этот сам, наверняка городской в первом поколении, он бы млел от Анюткиной красы, а также оценил вкусные борщи и наглаженные рубашки.))

Ключ без права передачи - в чем же все-таки вина Марины Максимовны? В титрах к фильму сказано, что это культовая молодёжная драма 70-х. Действительно, фильм снят будто пастельными красками: такой нежный-снежный акварель ный на бросок. Суть в том, что в некоей школе работает совсем молоденькая учительница русского и литературы - Марина Максимовна (молодая Елена Проклова), она для учеников 10 б не просто учитель или классный руководитель, она и подруга и наставник, уроки больше похожи на жтспуты по обсуждению морально-нравственных проблем. В школу приходит новый директор - Кирилл Алексеевич ( в прекрасном исполнении Н. Петренко), он чувствует себя немного не в своей тарелке, бывший офицер ведь, но довольно быстро вписывается в школьную жизнь вообще и в педагогику в частности, причём ненавязчиво так. Дети как на подбор прекрасные, все готовы рассуждать о служении человечеству, но впрочем в 70-е в центровой школе Питера, это вполне было возможно. Без преувеличений. И вот основной конфликт: главная героиня, ученица 10 б Юля (совсем юная Марина Левтова) уходит из дома со своего дня рождения и все вместе с классом и Мариной Максммовной они уезжают на дачу к однокласснику Саше Майданов, который, кстати, то ли из ревности к Юле, то ли вообще по своему свобрдолюбию Марину Максимовны недолюбливает. И на даче на магнитофон записывают интервью, где речь идёт о смысле жизни и прочем, как вдруг кто-то задаёт Марине Максимовны вопрос про "Голгфу", это безларная и не особо знающая учительница химии в исполнении Федосеевой-Шукшиной, причём Марина Максимовна реагирует самым правильным образом: она сразу пересекает обсуждение коллег. Потом запись через разгневпнную маму Юли попадает к директору школы, который не желает её прослушивать, справедливо считая интимной, но старая завучиха настаивает. И вот, на основе этой записи на чествовании нового директора между учителями разгорается конфликт. Марину Максимовну упрекают в неправильном поведении, при чем "шьют" ей именно то самое обсуждение коллег! Но ведь она их как раз не обсуждала! А сразу пресекла, как только могла! Тогда в чем же конфликт? И почему директор не удовлетыорвшисб этим, аж заявляет я к ней домой и продолжает говорить, что вот де между офицерами и солдатами в принципе недопустимо и невозможно обсуждение других офицеров! Так Марина их и не обсуждала! Но она слишком горда, чтобы что-то доказывать, такая же максималистка, как её ученики, впрочем она и по возрасту от них недалеко ушла. Честно говоря, жалко мне эту молоденькую и хорошенькую училку, которая плачет под обвинениями директора, я так и не поняла, что же она такого сделала. А сам фильм чудесный, одно посещение музея на Мойке с чтением своих стихов реальными Окуджавой, Самойловым, Ахмадулиной чего стоит!

Посмотрели с семьей МиМ. Ку, какие же это МиМ?! Простите, но ни к Булгакову, ни к роману это не имеет ни малейшего отношения. Ну, возможно, только самое начало, да и то Михаил Афанасьич чётко описал Патриаршие, на которых произошла судьбоносная встреча, ан нет - тут надо были влить стимпанка и кринжухи. Ну, а далее... кринж и трэш нарастают по ходу дела. Такое ощущение, что сценарий писался прямо по ходу пьесы: ага, здесь отсняли - теперь снимаем вот здесь, ааа..., блин, надоело! - снимаем теперь здесь. То, что началось, как вроде бы роман в роман, переросло в развесистую клюкву, ботву даже. Дикое количество графона, все эти огромные здания и зиккураты типа психбольницы, не было таких и не могло быть, ну хорошо, ок, пусть фэнтази, но картинка просто некрасивая и безвкусна, видно, что сляпана, хоть и за дикие деньги. И потом - почему все действие происходит именно в новом здании библиотеки имени Ленина, которое в то время только строилось)!), а строилась оно почти 30 лет с 1928 по 1958 год, но у Михаила-то Афанасьевича описывается Пашков дом! Это самое первое и старинное здание библиотеки, где располагается Румянцевский музей, давший начало библиотеке. Ну, да, ладно это ж фэнтази, мы договорились) =) Но даже платья у Снигиря развиваются так, как ни одно шёлковое платье никогда в жизни не может, пририсовано все это, "вся такая воздушная, к поцелуями зовущая", да, но НЕТ. В Снигирь нет ни обаяния, ни женской харизмы, к сожалению, вот вроде бы и красивая она, а... никакая. И потом, почему она и Цыганов шепчут всю дорогу?! Я даже многое не могла расслышать. Из актёров неплох, впрочем, Воланда, понравилось, что он не интеллектуал, как Гафт и не старик, как Басилашвили... Вообще же актёрской удачей в данном фильме считаю роль Гуськова - барон Майгель, тут вам и порода, и стиль. Остальное же... Ну такое, как обычно на троечку. Однозначный мискаст Иванушка Бездомный, после Галкина не смотрится вообще никак, Азазелло, просто ужас, какой-то толстый маньяк, да и Фагот ну такое... Гелла не были никакой вампирщей, ах, да, это фантазя, простите, опять забыла! В общем я очень жалею о двух с половиной часах потраченного воскресного времени! Лучше б я в лесу погуляла, чесслово! И уж точно полезнее...

Почему Катерине нужно срочно порвать с Гошей и срочно же выйти замуж за Родиона Петровича Рачкова? Да-да, вы не ослышались именно так)) Но - обо всем по порядку. Не обозвал и не кинул камень в Гошу сегодня только ленивый. Он-то и абьюзер, и горький пьяница, и мужской шовинист и так дальше, как теперь говорят, и так дальше. Кстати, да.)) Но. Я все-таки рискну продолжить тему. Посмотрев на фильм холодно, трезво и со стороны, действительно замечаешь много очень, очень настораживающего в поведении Гоши, он ж Гоги, он же Юры, он же Горы, а попросту в миру Георгия Ивановича. Ну, во-первых, столь брутальный мачо: "решать я буду все на том простом основании, что я мужчина" и прочие разборки с чисткой рож молодым парням -так вот этот брутальный мачо, вдруг прямо-таки приживалом приходит в дом к любимой, еще и снисходительно бросив "годится", а там между прочим и взрослая дочь, годится ли это ей никто вообще ни разу не спросил. Лично меня бы на месте главгероини такое поведение насторожило до крайности, как там думала Татьяна-то об Онегине, проникнув в его дом и почитав его заметки на полях его же книг: "Уж, не пародия ли он?" - вот-вот. Но и это еще не самое страшное, хотя посягательство на твое жилье и квартиру - куда уж страшнее? Ну, а затем, решая проучить Катерину наш слесарь тонкой душевной организации мало того, что исчезает на много дней, так еще и уходит в длительный запой. Абсолютно ничего хорошего это о нем нам не говорит. Это еще два крайне тревожных звонка. Первый о том, что вот такими, по выражению еще одного талантливого блоггера о кино - Горожанина - "эмоциональными вожжами" Гоша будет нахлестывать Катерину всякий раз, как только ему не понравится, что-то в ее поведении, стараясь превратить ее в запуганную "я же женщину" , что не сулит совсем уж ничего хорошего Катерине. Ну и запой сам по себе тоже звонок, громче набата. Не важен даже повод - важна реакция, запой на несколько дней и не когда кто-то умер - это уже не шутки. И если такое будет происходить допустим даже и не часто, то все равно Катерине хватит. Это все, что касается ранимого слесаря. Я не зря повторяю его профессиональную квалификацию тут. так как дальше речь будет именно об этом. А что же наш Родион Петрович? Бывший Рудольф, на лету переобувшийся в Родиона?)) А вот как раз здесь все очень неплохо. Катерине в ее нынешней ипостаси он явно симпатизирует, это видно, даже из его радостного возгласа: "Катерина?!" - на записи программы. И сегодня Родион Петрович это не тот мамкин пирожок, довольно жестоко бросивший Катю. Жизнь пообтесала этого человека, многое он пересмотрел, но не озлобился, не спился, нет - он остался профессионалом своего дела и интеллигентным человеком. Да и по уровню и положению он гораздо ближе Катерине с ее высшим образованием и руководящей должностью, чем слесарь (пусть даже и высшего разряда) Гоша. Ну правда, присмотритесь - они же пара! Просто Кате надо перешагнуть через юношеские обиды и сосредоточить свое внимание на том, кем он стал сейчас, тем более у них общая и очень хорошая дочь. Вот с ним Катерину ждет нормальная и интересная семейная жизнь, а с Гошей - эмоциональные качели и бесконечные разборки. Просто ей надо стать выше своих женских обид и голода.

Безымянная звезда - Почему сопьется Мона? Да-да именно такова, на мой взгляд незавидная судьба, ожидающая залетную красотку из фильма 1979 года "Безымянная звезда". Но - обо всем по порядку. Фильм этот стал дебютом на большом экране Михаила Козакова, и как все творения этого мастера - штучный и запоминающийся. Созвездие прекрасных актеров и божественная (не побоюсь этого слова) работа оператора Георгия Рерберга, а также талантливая игра и режиссура самого Козакова, сделали это все возможным. Уже до меня было написано не мало статей о судьбах главных героев - учителя космографии Марина Мирою и залетной звезды - Моны. Красивая, роскошно выглядящая и одетая женщина случайно ссажена на станции маленького провинциального городка по причине отсутствия у нее билета. Она встречает местного учителя и ученого, влюбленного прежде всего в науку Марина Мирою, тот приютил ее и за жту ночь они успевают влюбиться друг в друга. Причем избалованная Мона захвачена этим внезапным и искренним чувством ничуть не меньше, чем сам Марин. И вот тут начинается самое интересное. Я не люблю, когда из Марина Мирю делают такого влюбленного дурачка. На самом деле Мирю - интеллектуал с развитым чувством собственного достоинства. Конечно, его тоже касаются все эти провинциальные боязни соседей, но только до определенной степени. Абсолютно не правы те, кто говорят, что с отъездом Моны и будучи в расстроенных чувствах он, возможно, даст себя оженить давно влюбленной в него мадмуазель Куку. НЕт, нет, нет. Марин очень ценит свою внутреннюю свободу и такой волкодав как Куку ему в страшном сне не приснится! А уж тем более никогда не пустит он ее в свою жизнь, как бы на рвалась туда она сама. Скорее даже наоборот - чем сильнее она будет туда рваться, тем больше тошнить о нее будет Мирою. Это же закон поля)) А что же Мона? Эта "немного духов и немного лени", как характеризует ее Григ? Мона девушка неглупая и сохранившая в душе остатки духовности, если так можно выразиться. Именно поэтому она понимает Мирою с его страстью к звездному небу, ей созвучны его увлечения и его жертвы ей вполне понятны. И она искренне захотела их с ним разделить. И разделил бы, если бы не примчавшийся за ней по пятам Григ. Который разъяснил ей толково, на пальцах, что ее ждет в провинциальной глуши. И настолько уверен в себе и в Моне, что сдастся - что даже не ревнует. А вот с Моной все обстоит интереснее. Она и сдалась, спасовала перед натиском Грига, банально струсила - жить в провинции и не иметь ванны. Но тут надо внести поправку не просто жить в провинции, а жить с горячо любимым человеком. Но Мона, как все-таки мещанка струсила и спасовала. Выбрала быт и диктат Грига. И как все, кто уступил и струсил будет очень дорого расплачиваться за это. Именно ее, а не Мирою, ждут горькие сожаления об упущенных счастье и любви, каких больше уже скорее всего и не встретится на ее пути. Что ее ждет? Скука, тоска, диктат Грига, зависимость от него, а ведь натура она тонкая, эмоциональная и неравнодушная, скорее всего она начнет гасить тоску доступными ей средствами самое простое и "шикарное" из которых - выпивка. Да, я думаю с горя, скуки и одноообразия своего, пусть и комфортного существования, она начнет прикладываться все чаще и чаще... А дальше? Ну, что будет дальше каждый решит в силу своего воображения. Мне ее конец представляется ну очень невеселым. В отличие от Марина, который так и будет увлечен своим основным делом. Иногда, конечно, вспоминая ту далекую и недоступную звезду. правда, со временем, все еже и реже.

Почему я считаю фильм Алексея Учителя "Прогулка" очень плохим и лживым? Когда начинаешь смотреть фильм "Прогулка" Учителя, задумка сценаристов и режиссера становится ясна почти что сразу. Да, они хотели показать такое психологическое явление или отклонение, как пограничное расстройство личности. Которое присутствует у главной героини фильма Ольги в исполнении Ирины Пеговой.Уж сознательно они это делали или бессознательно - другой вопрос, но нам сейчас это неинтересно. Интересно тут вот что. Во-первых на роль искристой, нравящейся с первого взгляда красавицы Пегова даже молодая и смазливая никак не годится. Хотя нет - годится, но нравится она тогда должна работягам, комбайнерам, трактористам и прочим труженикам поля, леса, села и рабочей глубинки. И ничего плохого в этом нет! Разве они не люди?! Еще какие! Соль земли! НО. Здесь-то нам хотят показать, что девушка нравится утонченным интеллектуалам, а вот здесь уже начинается все совсем мимо. Во-первых, Пегова с ее увесистым крупом, огромными женскими формами не годится на эту роль, по роли ей нужно много бегать, прыгать, падать и подниматься - в этих ситуациях она выглядит смешно, а должна выглядеть привлекательно и беззащитно, а выглядит увесисто и смешно. Быстрая динамика - вообще не ее. Вот она кинулась в "Танцы со звездами" - но опять-таки выглядит массивно, как танцущий рояль, даже когда сильно похудела - а пластика-то , накапливавшаяся годами - осталась, не стоит ей подставляться и идти туда, где нужна быстрая, легкая и грациозная динамика - ну, не ее это. Или понимать тогда, что выглядишь в таком контексте комедийно. Но здесь никакой комедией и не пахнет! Второе - голос - весь фильм она то кричит, то истерит и плачет, то заливисто хохочет срывающимся хриплым басом, который опять , к сожалению, никак не отвечает образу юной и искрящейся красавицы. Возможно и даже наверняка она нравилась самому Алексею Учителю, но главные герои в исполнении Павла Боршака и Евгения Цыганова играют вымученно, ну не нравится она им, так, как нравятся красивые пограничницы - увлекая до безумия, снося крышу и рвя сердце мужчины в клочки. Все поведение показано лживо, неубедительно вместо риска и хождения по грани - истерика с катаниями и валяниями (смешными или грустными, но одинаково противными), вместо увлеченности-вовлеченности - дурацкое самолюбование и хотя я неплохо отношусь к Пеговой, как к актрисе в целом, но это - не ее роль. Тут нужен кто-то молодой, юный, хрупкий, искрящийся и искрометный. А не увесистая Ира с весомыми достоинствами без конца катающаяся и валяющаяся в кадре. В итоге всех "мытарств" нас все-таки подводят к тому, что ребята, раскусив аферу - довольно резко бросают Ольгу и уходят за горизонт, а она, втянувшись уже искренне во все, бежит за ними с воплями: "Мальчишки, подождите!" - от своего респектабельного и ждущего ее покорно будущего мужа. Так вот такие мальчишки, которые показаны в этом фильме: интеллектуальные, неглупые, знающие себе цену от такой Оли ушли бы за горизонт уже после первых ее выходок: ну, примерно после валяний в обмороке на Исакии - где-то так, а то и раньше. Но нет - с упорством двух идиотов в мороке они продолжают бегать в прямом смысле этого слова за несущейся Олей. А вот как раз морока-то и нет! Ну, нет у Пеговой того магнетизма, который нужен для такой девушки. Почему у нее такой жуткий наряд? Неужели нельзя было даже Пегову одеть хоть как-то поизящней? Эти пижамные полосатые штаны режут глаз весь фильм, хотя оператор и старается снимать их как можно меньше, но иногда они все же настойчиво попадают в кадр)). Словом вместо драмы и надрыва получился водевиль и комедийные положения, а это было совсем не то, что задумывалось создателями фильма, насколько я поняла. Впечатление осталось очень неприятное, липкое какое-то...

Когда мой папа посмотрел фильм "Дикая река", он был просто необыкновенно впечатлен. "Дааа, - сказал он, помолчав, - вот нашим никогда, никогда, не снять такой фильм!" - опережая скажу, сняли), это фильм "Географ глобус пропил" - кадры на порогах там ничуть не хуже. Да и вся драматургия в целом, хотя, там о другом, конечно. "Дикая река" - шикарный триллер, снятый на фоне невероятной природы. Прекрасная работа любимой моей Мэрил Стрип. Так у неё и нет непрекрасных. Абсолютно универсальная актриса, наша Фрейндлих на неё похожа по диапазону: для них нет невозможны ролей, им подвластны абсолютно любые образы. Стрип молодец ещё и в том, что никогда (!) не любуется собой и вовсе не боится быть ни смешной, ни неуклюжей, ни грубоватой. Возвращаясь к "Реке", хотя я всегда плачу, когда мальчик говорит на вопрос дедушки и бабушки, что сделал папа, а что сделала мама - Папа на спас, а мама - она провела нас по реке! Я все-таки не могу не отметить, что ведь вся эта каша, если честно-то говорить, заварилась именно из-за героини Мэрил Стрип, это она была а) неосмотрительна б) желала досадить мужу и согласилась плыть в сопровождении двух подонков, так что с одной стороны она как бы их победила, но и вина, что они привязались к ним, именно её. А ещё я всегда плачу, когда прыгает их собака... Но снято великолепно, без дураков, папа был прав. #киноинемножконервно #йакритег #минуткаспойлеров

Лучший персонаж в фильме "старый Новый год". Не побоюсь этих слов, но лучшим самым светлым и милый персонажем, я считаю тетушку Петра Полуорлова - Анну Романовну, старого работника культуры. Да, она смешная и нелепая, порой немного навязчивая, но при этом насколько же это жизнеутверждающий персонаж! Во-первых она весела и все время шутит, будучи уже давно немолодой женщиной. А как она говорит Петру, что мужчина в этом возрасте должен искрить, бурлить энергией и совершать разные глупости. Мне показалось, что эти слова настолько помогают человеку раскрепоститься, почувствовать себя уверенее, раскованнее да просто лучше, что тетушке просто пять баллов за это! И она так делает не раз. Ее рассуждения про "старых работников культуры" и "музработников" сначала нас смешат, но потом, когда она играет на рояле, а жена Петра - Клава Полуорлова (необычайно красивая, молодая и убедительная в этом фильме Ирина Мирошниченко) поет Эллегию - мы понимаем насколько действительного высокого уровня этот работник культуры. И мне лично очень жаль ее, когда Петр обидел ее под горячую руку, укогда она удивленно говорит: "Я - сверчок?! " - хотя впоследствии как мы помним герои помирились, да и разве долго можно злиться на такую мировую тетушку?))))