Fiona

“On Green Dolphin Street”, “My old flame”, “Pannonica”, “Foggy day”, “Safari”… Эта классная музыка, похожая на речной поток, но более прихотливая, наполненная многоцветными отражениями... Она возникла в сумерках большого города, рядом с которым океан беспокойно перелистывает старые книги ветров и течений - страницы о тропических штормах, торговых блокадах, контрабанде и военных кампаниях.   В начале 1900-х годов, после окончания американо-испанской войны, на рынках Нового Орлеана продавалось множество подержанных музыкальных инструментов, отслуживших свое в войсковых оркестрах. "Демобилизованные" кларнеты, барабаны, тромбоны стоили очень недорого. Они попадали в руки уличных музыкантов, в небогатые дома людей, чьи предки не по своей воле много лет назад покинули Анголу и Конго, в танцзалы, в которых, как в плавильном котле, ритмические орнаменты самых различных этносов и модные европейские жанры воплощались в новую музыку. Она зазвучала на палубах колесных пароходов, поднимавшихся по Миссисипи до Мемфиса и Сент-Луиса, покорила Нью-Йорк и Чикаго. С 20-х годов XX столетия джаз становится всемирно известной и признанной формой искусства.   Книга Джеймса Коллиера "Становление джаза" – это "джаз в лицах", здесь можно прочитать о композиторах и музыкантах, чьи имена звучат как легенда. "В гетто трудно было найти более избалованного ребенка…" - это о Чарли Паркере, которому мать, работавшая уборщицей, купила альт-саксофон. Саксофон ему пришелся по душе. Сознательно отказываясь от опеки опытных музыкантов и изучения канонов, Паркер постигал музыку самостоятельно. Впоследствии это станет основой его уникального стиля - виртуозные хроматизмы, в которых представлены практически все тональности, все двенадцать полутонов. В то время, как "три четверти джазовых композиций исполнялись тогда в четырех тональностях"… "В джазе было два подлинных гения. Один из них, конечно, Луи Армстронг… Другим был человек по имени Чарли Паркер…" … Выступая в клубе, известный джазовый музыкант Фэтс Уоллер неожиданно встал из -за рояля и объявил: "Как же я могу играть, когда сам Господь Бог сегодня сидит среди нас!" Его слова относились к одному из слушателей - в тот вечер в клубе присутствовал Арт Тейтум. "Пианистов он повергал в благоговейный ужас. Многие просто отказывались играть при появлении Тейтума…Ночные клубы, где он играл, были важной частью джазовой сцены 30 - 40 -х годов. Они появились после отмены сухого закона, когда новые правила обязывали закрывать клубы и бары в большинстве городов к определенному часу, обычно в два и три часа ночи. Ночные клубы (after hours clubs) процветали, особенно в Гарлеме, где их было несколько десятков. Тейтум почти всегда заканчивал свой день в одном из таких клубов, где, по всеобщему мнению, он играл божественно". Отличительная черта его стиля – головокружительный темп в сочетании с легкостью, с которой он переходил из одной тональности в другую. Гениальный музыкант, Тейтум имел слабое зрение – он мог различать цвета, контуры предметов, и "прилагал много усилий, чтобы не казаться слепым, но фактически был им". ...Телониус Монк включал хроматизмы в мелодию "разрозненно, как сливы в пудинг. Когда вы едите такой пудинг, вам постоянно попадаются сливы, резко отличающиеся по вкусу от всего блюда" … Джон Колтрейн считался " не просто выдающимся музыкантом джаза, а своего рода духовным лидером", сравнимым разве что "с основателями крупнейших мировых религий"… Многоцветная, как мозаика, и многомерная, это музыка неограниченных возможностей, способная аккумулировать самые различные жанры и стили – те, которые уже существуют, и те, которым только предстоит появиться.