В день открытия выставки «Москва и москвичи» я не пришёл. Не потому, что не хотел или не мог приехать, а потому, что на остановке, ожидая автобус, вдруг испытал необъяснимое чувство обиды. Не смог понять, за что. И не заставил себя поехать. На следующий день я всё же приехал на выставку. Как это часто бывает с авторами, кроме своего бесценного творения, ничего прекраснее я не увидел. Точнее, ужаснее...
Роман Иванищев. Аварийная археология, 2026. Ватман, уголь‑сангина, 80 х 60 см. Третья работа из серии «Камни углём». Статья о рисунке «Аварийная археология» (2026), третьем в серии «Камни углём». На примере будничного конфликта строителей и археологов раскрывается этическое напряжение между прогрессом и памятью. В фокусе — символика красных флажков, образ экскаватора как символа неотвратимого движения вперёд и техника угля и сангины, придающая работе документальную шероховатость. Автор статьи показывает, как художник избегает деления на «правых и виноватых», фиксируя хрупкий компромисс между сроками застройки и долгом перед историей.
«Дом на Фрунзенской набережной» (2026), Роман Иванищев. Холст, масло, 50×100 см. Сюрреалистический городской пейзаж: типовая многоэтажка с тёплыми окнами на фоне звёздного неба и луны соседствует с апокалиптической лавой внизу. Одинокий белый буй в стихии — символ поиска опоры. Контраст обыденности и скрытой угрозы, реализма и метафоры создаёт напряжённую, философскую атмосферу.
Забудьте слово «нравится». Оно подходит для закуски к водке, но не для искусства. Эта книга — противоядие от снобизма галеристов и собственного страха перед «непонятным» холстом. Автор разбирает картину на атомы: линию, пятно и фон, чтобы доказать — никакого хаоса нет. Есть только порядок, который мы пока не знаем. Вас ждёт встреча с внутренним «зверем», который первым оценивает абстракцию на предмет опасности, метод «утреннего солнца» для чистого взгляда и право больше никогда не оправдываться фразой «я так вижу». Обложка: Р. С. Иванищев. ИЗО-терический трактат: «О чём болтают пятнышки?». 2026. Ил.: Василий Кандинский. «Картина с тремя пятнами № 196». 1914. читать статью
Шутка строителей «закопаем вместе с исследованиями» здесь прозвучит не как добродушное подтрунивание, а как горькая ирония, обнажающая давление обстоятельств: за спинами строителей стоят сроки, бюджеты и ожидания людей, которым нужны дороги, дома, инфраструктура. За спинами археологов — хрупкая память, которая легко становится «побочным эффектом» большого движения вперёд. Автор в рисунке «Аварийная археология» не выбирает сторону: он ставит зрителя на кромку масштабного раскопа, где сталкиваются два мира — мир сроков и смет и мир хрупких свидетельств прошлого...
