Инна Сопина

#японскоекино

«Там, где в дымке холмы» 2025 года, режиссера Кэри Исикава - нежное, неспешное кино о свойствах памяти, безжалостной, бескомпромиссной, предательски-изменчивой, той, которую не лечит время, которой тесно в человеке, которая растет и множится корнями в самую суть, прорезая плоть, при этом парадоксально даруя жизнь новому чувству, пусть горькому и преисполненному тревогой. Казалось бы время прошло, Хиросима и Нагасаки остались в какой-то другой жизни, больше того - Япония для нашей героини - больше...

Митани начал писать сценарии японского аналога телесериала про Коломбо «Ниндзабуро Фурухата». Сериал продержался до 1997 г. В 1997 г. на международные экраны вышел фильм «С возвращением, мистер МакДональд» (оригинальное название «Дни радио»), получивший четыре награды Японской киноакадемии, а также несколько призов берлинского фестиваля. Эта смешная история о том, как механизм шоу-бизнеса способен уничтожить любую хорошую идею, вновь представляет собой экранизацию одноимённой пьесы. Митани посмеивается...

: Митани Коки (三谷幸喜) Комедийный актер, сценарист и режиссер. В Японии считается признанным королём комедии, известен в первую очередь как театральный драматург. Коки Митани родился 8 июля 1961 г. в Токио в районе Сэтагая. Он был единственным ребенком в семье, и некоторое время родители надеялись, что он выберет карьеру в сфере медицины. Однако Митани больше нравилось рассказывать истории, он даже ставил спектакли с участием игрушечных солдатиков. Учиться он отправился в Японский университетский колледж искусств, окончил его в 1983 г. Сразу же вместе с тремя друзьями создал театральную труппу «Токийские солнечные мальчики»...

: Фильм ужасов в чистом виде — «Один пропущенный звонок» (2003, демонстрировался на берлинском фестивале) Миике Такаси, уже само название которого говорит о том, что он продолжает традиции «Звонков» Хидэо Наката. За основу взята та же концепция — техническое устройство (в данном случае сотовый телефон) воспринимается как нечто, представляющее смертельную угрозу. Разным людям на голосовую почту приходят сообщения, содержащие запись того, что они скажут и услышат в последние секунды жизни. После этого избежать смерти уже не удаётся, несмотря ни на какие ухищрения...

: Миикэ Такаси (三池崇史) Родился 24 августа 1960 г. в Яо, Осака. Такаси родился в семье рабочих, в школе увлекался футболом и мотогонками, но осознав, что гонщика из него не получится, сделал выбор в пользу частной киношколы Сёхэя Имамуры. Основной причиной послужило то, что продолжать образование в обычной школе ему не хотелось, а в это учебное заведение принимали всех без экзаменов. Во время учёбы на занятиях Такаси появлялся крайне редко. После окончания Школы Миикэ удалось получить должность ассистента телережиссёра, но после нескольких лет работы на телевидении он перешёл в киноиндустрию...

https://youtu.be/fZCdxxt57LU?si=jUgY6YRIAHT6ePKb (Поговорили о кино, правда, не совсем о японском, точнее, в кое-то веки, совсем не о нем, но вдруг кому-то из вас интересно. В свойственной мне сумбурно-патетической манере говорю о наболевшем)

: Мацумото Хитоси (松本 人志) Родился 8 сентября 1963 г. в Амагасаки, префектура Хёго, в небогатой семье. О том, каково было расти в таких условиях, он рассказал в стихотворении, которое позже, в 2004 г., было положено на музыку. Мальчик вынужден был сам придумывать себе развлечения, увлекался комиксами манга, даже мечтал сам их рисовать, когда вырастет. Ещё в младшей школе он познакомился с Масатоси Хамада, а по окончании учебы они решили выступать вместе как комический дуэт под названием «Downtown»...

выхолощенной вежливости, он акцентирует внимание на противоречивой природе отношения человека к собственным желаниям, генерируя все это в неподъемный ком, из отходов тяги к разрушению и душистых лепестков цветов созидания, запечатавая это в вакуум потерянности и чрезвычайной жестокости, соседствующих с яростью, как средством обретения извращенного смысла и формовки собственного существования. Как среди критиков, так и среди зрителей отношение к фильму резко расходится — либо восторги, либо полное неприятие...

: «Шумный реквием/ Tsuito no zawameni», 1988, Yoshihiko Matsui. (25+) «Мы - это мир!» Главным фильмом, прославившим Мацуи как представителя японского андерграунда стал 16 мм чёрно-белый «Шумный реквием» (1988). К работе режиссёр приступил в 1983 г., но многие считали, что такой фильм будет вообще невозможно снять. Из-за сложностей с подбором актёров, согласиться на подобное это определенный риск, поэтому большинство ролей исполнили непрофессионалы, и мест съёмок, сроки неоднократно переносились, так что картина была завершена лишь в мае 1988 г. Если выделять в фильме главное, можно было бы сказать, что формально — это фильм о серийном убийце, но с большой натяжкой...

: Мацуи Ёсихико (松井良彦) Родился 6 мая 1956 г. в городе Нисиномия, префектура Хёго. Изучал кино в частном университете «Нихон дайгаку». В 18 лет он посмотрел фильм Сюдзи Тэраяма «Пастораль: умереть в деревне», поэтический мир которого настолько потряс молодого человека, что он твёрдо решил посвятить себя кино. Тэраяма так и остался единственным художником, которого Мацуи безоговорочно почитает. Второй картиной, оказавшей на него существенное влияние, был «Сатирикон» Феллини, в котором молодой Мацуи увидел полное слияние поэтического и художественного мира...

: «После дождя / 雨上がる», 1993, Takashi Koizumi Извинение за победу унижает достоинство противника, но только лишь когда цена победы переоценена, когда ей вверяется смысл для всего сущего. Человек, который имеет в себе мужество склонить голову, даже когда правда и сила на его стороне, боясь обидеть, страшась отнять у противника его честь, даже если она раздута болезненным самомнением, такой человек подобно плотной бумаге становится крепкой опорой для кисти великого художника. За год до смерти Акира Куросава завершил сценарий фильма «После дождя» по мотивам рассказа Сюгуро Ямамото...