Андрей Спиридонов

К Контраст. На днях работал на городской площадке с довольно обширной программой, начиная от танцевальных и вокальных номеров до рок-групп. И так как изначально предполагали использовать прокат звука и беклайна местный меня наняли на FOH. Но прокат был из Уфы, ребята сами все сделали, я просто ассистировал. Не дали мне игрушку в руки. Но это просто красота и звук и работа парней. 1. Слаженная работа парней. 2. Отстроенный сетап. Даже если бы мне пришлось встать за консоль, я не задавал бы лишних вопросов «что где и куда отправлено» 3. Инженер сцены постоянно находился на месте, но кто не искал его по площадке. 4. Парни прекрасно понимали что они делают и были готовы к любым изменениям в программе. Спасибо большое! После поехал на другую площадку где выступали только рок-группы и о ужас! При довольно неплохом сетапе очень был очень ужасный звук и работа команды отвечающей за сцену и звук. 1. Звукоинженер не понимающий свою работу. 2. Звукоинженер находящийся в невменяемом состоянии. 3. Команда которая не работает, ни с музыкантами, группа стоит на сцене звукача нет вообще, инженера сцены нет. 4. Ведущий вместе с заказчиками искали звукача по площадке. 5. Музыка между выступлениями коллективов звучала так громко, что народу на площадке приходилось уходить подальше за забор чтоб можно было хоть как-то общаться. И тут ты начинаешь понимать разницу и то что я двигаюсь в нужном направлении. И плевать на все эти «ты слишком придираешься», «ты задираешь нос», «да кто ты такой?». А я скажу - Качество работы любого специалиста это его лицо и оно прямо пропорционально отношению специалиста к своей работе! По-другому никак! #прокат #звук #FOH #sound #звукониженер #soundegineer #stage #sound

Исходник или источник Всегда конечное звучание микса (на сцене или на записи) напрямую зависит от качества исходника. Качество исходника зависит от нескольких факторов: Исполнитель Инструмент Сыгранность Инструмент должен соответствовать той работе которую будут им совершать, то есть музыке которую на нам будет играть. Должен быть исправен и подготовлен. Исполнитель должен владеть своим инструментом на все 100%. И должен быть готов играть ту музыку которую собирается играть. Коллектив так же должен быть готов как одно целое то есть сыгран. Как говорил один профессор из очень интересного фильма «Drumline” - “One band - one sound”. Чтобы испортить звучание хорошо звучащего коллектива нужно очень сильно постараться или быть идиотом. Даже малоопытный звукач не сможет это сделать, если только не полезет крутить там где не нужно крутить. Плохой исходник заставить звучать лучше очень сложно. Подписываетесь так же Patreon https://www.patreon.com/xmasguy?utm_campaign=cre… Boosty https://boosty.to/xmasguy #sound #music #source #исходник #качество

Дисциплина Касается всего: порядка на студии или сцене, порядка на рабочем месте инженера, коммутации, роутинга и даже на складе. Так же дисциплина в мозгах. Если вы пишите на студии вы должны чутко осознавать то что вы делаете: должен быть уже готовый и отрепетированный материал (если это группа). Трекинг (запись) не должен быть перемешан с процессингом. Процессинг и миксте не должны перемешивается с мастерингом. Для каждой операции свой сетап и свой алгоритм работы. Естественно если вы one man band или сольный исполнитель и вы пишите песни для себя или пишите аранжировки на заказ то тут нужно работать по определенному ТЗ (заказчика или свой для себя) по которому уже создавать алгоритмы каждой операции. Если это живое выступление тут нужно организовать порядок действий и алгоритмов работы на площадке. Организация и монтирование РА оборудования, беклайна, светового оборудования, рабочего места FOH. Коммутация, организация роутинга. Настройка РА зала, Мониторинга, чек группы. Тайминг. Самообучение. Практика. Дисциплинирование самого себя приносит плоды. Подписываетесь так же Patreon https://www.patreon.com/xmasguy?utm_campaign=cre… Boosty https://boosty.to/xmasguy #дисциплина #звук #рабочийпроцесс

С - Сетап. Нужно правильно подбирать сетап для выступления или для записи. И это касается не только звукоинженеров, но и самих музыкантов. Тем более что сегодня технологии позволяют оптимизировать процессы. Например если группа выступает на небольшой сцене (что бывает чаще всего) есть возможность музыкантам использовать индивидуальный мониторинг - лучше использовать эту возможность. Это касается и использование кабсимов для гитар. Так же не стоит ставить лишние микрофоны на сцене если в этом нет необходимости (например оверхеды) на маленьких сценах и клубных помещениях. За исключением моментов когда производится запись выступления. На студии тоже не стоит перебарщивать с количеством оборудования одновременно используемого в проекте. Нужно четко понимать сколько микрофонов необходимо для записи инструментов. Каждый ЛИШНИЙ микрофон это не возможность, а бесполезная работа с источником звука. Поэтому перед началом работы нужно очень сильно обдумать Сетап. Этому сопутствует в первую очередь дисциплина, а это уже другая история… Подписываетесь так же Patreon https://www.patreon.com/xmasguy?utm_campaign=cre… Boosty https://boosty.to/xmasguy #сетап #музыка #сцена #студия #setup #music

Р - роутинг. Чем проще роутинг тем проще настроить сетап. Тем лучше он звучит. Не стоит заново изобретать велосипед в том момент когда веруем попадает цифровой пульт, тем более если этот пульт не большой. @Андрей Спиридонов Подписываетесь так же Patreon https://www.patreon.com/xmasguy?utm_campaign=cre… Boosty https://boosty.to/xmasguy #routing #sound