Johny Wild

Фильм С.М. Эйзенштейна «Стачка» стал первым полнометражным фильмом и первым в агитационной трилогии легендарного режиссера. Почему же пропагандистский фильм заказанный Пролеткультом стал произведением искусства? Давайте разберёмся. Для начало обсудим общую композицию фильма. Сюжет довольно простой. Рабочее восстают, против хозяев завода, из-за плохих условий, но их восстание подавляют. Но Эйзенштейн усложняет эту историю. Например лишая фильм как такого главного героя, ведь главным героем в фильме выступает народ. Я даже не знаю, что еще добавить, ведь все самое интересное скрыто в деталях: монтаже, свете, операторской работе...

Фильм «Человек с киноаппаратом», снятый в 1929, стал лучшим в карьере Дзиги Вертова. Этот фильм вошел в историю и стал мировой классикой. Но почему же этот фильм вошел во все учебники кино? Ведь по сути, Вертов просто снял жизнь города. Но не все так просто. Начать стоит с манифеста Дзиги Вертова, который он опубликовал с 1922 по 1923 год вместе со своим братом М. Кауфманом и женой Е. Свиловой. В этом манифесте они призывали отказаться от сценария, актеров, декораций и т.д. Они не признавали кино, как синтез искусств. «Мы очищаем киночество от примазавшихся к нему, от музыки, литературы и театра, ищем своего, нигде не краденого ритма и находим его в движении вещей»...

Условность в искусстве это несоответствие художественного образа объекту изображения. Именно благодаря условности происходит художественное переосмысление объекта и строиться художественное произведение. То есть автор благодаря условности создаёт образ, который не совпадает с реальностью. Именно благодаря условности писатель или художник рисуют своё восприятие окружающего мира, обработанное своим воображением, которое может не совпадать с читательским. В кино условность так же присутствует, например реальность в кино условная. Кино создает свое пространство, но как бы правдоподобно в нём ни были изображены события, мы понимаем, что это не существующая реальность...