Милана Верлооченко

«Проданный аппетит» есть едва ли не первый советский сатирический фильм. Слишком выигрывает эта пост- Охлопкова130, сравнивая его первый фильм «Митя»131, где едва ли не за основной источник юмора правили... брюки, спадавшие у основного действующего лица. "Проданный аппетит" написан на тему известного памфлета Лафарга. Действие происходит в Париже. Нам приходилось слышать замечания, мол, ВУФКУ берется не за свою тематику: пусть оно прорабатывает исключительно украинские темы. Такой узкий подход к работе нашей киноорганизации в свое время был осужден соответствующими постановлениями наших парторганов, так что мы считаем лишним на этом останавливаться...

Типы коммунистов слишком откровенно заимствованы в исторических фильмах, таких как «Дворец и крепость»125 и другие. У коммуниста очень «одухотворенное» лицо, длинные волосы, расстегнутый воротник, конечно — кожаная тужурка (это — в условиях белого зажигания). В типаже революционеров соблюден принцип «красивости» в очень условном понимании (вспомним надоевшие физиономии экранных «душечек» — Хайри126, Фрелиха127 и др.). Глаза героям сделаны «страстные», очевидно ради плохо усвоенных требований фотогении. Если, характеризуя положительных героев фильма, соблюден известный детский принцип: «хорошие...

«Он» — красавиц, весьма «добродетельный», но часто более низкого социального положения или происхождения. Представленный в стиле «золушки» мужского рода, этот положительный герой часто воплощал известную мещанскую мораль – «счастье не в деньгах». Этому типу на 100% соответствует положительный герой фильма «Помещик»123, сладенький герой в какой-то белой блузке, сын огородника, который, по-видимому, должен олицетворять пролетариат (??). «Вор» — всегда «перекормленный аристократ», как у Веры Холодной, так и в таких фильмах, как «Помещик», «Камергер его величества». "Она". Кто не знает этого типа, с двумя дифференциациями: героиня «герл» и героиня «вамп» (т...

В одном из последних чисел журнала Кино было представлено несколько иллюстраций из картин ВУФКУ. Мы подаем полностью подтекстовку к этим иллюстрациям, считая ее весьма меткой: «За семь лет существования, к годовщине Десятого Октября, украинская кинематография, начав от слабеньких картин типичных предреволюционных форм, едва обозначенных "идеологией", как вот "Хозяин черных скал"..., перейдя ступеньку "пейзанистых" фильмов, сначала с жизни ро - российских крестьян, как "Помещик", а затем и украинских, очень отгонивших гопаком и рюмкой, подошла к серьезным попыткам отразить прошлое и настоящее Украины...

Она прячет его в камышах, но зря. Беглец пойман. Закованного в кандалы, везут Николаю в родную Вербовку, где ждет его пытка, а может и смерть. Таково короткое содержание фильма. Повесть Нечуя-Левицкого имеет совсем другой конец. Она заканчивается сладенькой идиллией: тихая пасека, примирение старого Николая с жизнью, кротость и покой вместо бунтарства, уважения, борьбы. Сценарист и режиссер поняли, что такое перерождение Николая на старого пчеловода пустило бы в воздух и без того не очень отчетливо проявленную социально-бунтарскую суть фильма. Самые элементарные требования современной идеологической...

Наша история — это неисчерпаемый источник кино-тем: сколько острых, жгучих социальных конфликтов, какие увлекательные моменты освободительной борьбы, массовых сдвигов, побед и поражений — тяжелых, но нужных «уроков» дальнейшего революционного продвижения, обращая взор в наше прошлое. , мы не можем не обратить внимания на самые темные времена нашей истории — крепостном праве. Наше кино не может пройти мимо освободительных социальных сдвигов, неслыханных в истории страдания порабощенного народа. Кино-рабочие должны изучить и отразить на экране черные сутки. Это требует большого и упрямого труда,...