Фантазия

Что нового?

Заготовка для песни. Я был возбуждён нехило, но меня что то смущало. Она была не очень сексапильна. Я кажется терял ее. Потом я очутился в госпитале. Я не умер. Заметка о создании игры. Идет основной бизнес. Выезд в производство. Существование в бизнесе. Отношения в бизнесе. Разговор о прокате, задолженностях, договорах и договоренностях, о плате за автомобиль, игрушки, дом, фазенду и собак. Прогулка с собакой. Общие друзья, яхта и вертолет. Сделки. Переговоры с важными людьми из сферы бизнеса (основные партнеры), сфера перевозок товара, продажа товара, изготовление товара.

Новый эскиз песни. Что такого во мне? Три ступеньки счастья. Мне кажется я очень несчастный человек, 👴 что это за чувство? У меня ничего нет, И мне ничего не нужно. Все своим чередом, Многое потеряно, Все куда-то ушло. Все легче, Мне очень жаль.

О процессах выражения мысли и выступлении, о чем вы в основном говорите? Что касается правильного выступления, его не всегда получается сделать, поскольку, вы как бы все время, действуйте таким образом, что в принципе у вас получается сделать выступление, просто как бы все время какие-то неточности поражают в монолог. Ну как бы оно бывает таким довольно каверзным, в какой-то момент проявляется не очень интересным, поэтому вы пытаетесь его растолкать, пытаетесь его куда-то изменить, пооявить. Основной какой-то поток всего этого деяния в общем-то означает, что у вас все получилось, и в общем-то вы правильно все делаете, но здесь как бы такой основной материал идёт. Все то, что вы в принципе пытаетесь изложить, как бы пытаетесь провести мысль таким образом, что это правильно, то, что это очень интересно, иногда, в общем-то, это как бы не так, но нужно понять, что вы как человек пытаетесь сделать. Вы говорить все по поводу чего-то, как бы пытаетесь быть обычным человеком, который просто сказал, что ты особенное, этот монолог все время попадает в какие-то рамки, которые должен выражать, как бы ему достаточно сложно. Ну как бы он пытается постоянно выражать какой-то смысл, передать какую-то истину, но это тоже сложно, поэтому, в принципе он пытается как бы что-то такое провернуть из того, что в принципе относилась к правильной речи, например, или к другим лицам, вещам. Ну как бы все, что он пытается в этом смысле передать. Потому что бывает действительно довольно тяжело почувствовать, что же вы хотели сказать, ну как бы это такой разговор на тему в принципе, как бы при общение какой-то информации, постижение ее, и она бывает довольно трудный, поскольку любой человек, который передёт нечто основное, он такой непростой своеобразный, какой-то интересный, это правильно поскольку вообще передача таких вещей, которая относится в общем-то к вершине проявлений и идёт она таким образом, поскольку вы так её проявляли. Зачем вообще информация должна быть перед передана, у вас иногда бывает такой момент, осмысления чего-то подобного? Все как бы нормально, хорошо, поэтому вы пытаетесь прийти к тому, что называется полная основная информация и в общем-то, вы приходите к тому, что хотите немножко что-то пережить и к какой-то информации, которая вообще очень тяжело откуда-то берётся, формируется, потому что в принципе она как бы поглощена всем основным, она пытается все время куда-то переходить и чем-то становится. Правда, не очень сущностно относитесь к постижению тех или иных процессов, потому что в общем-то вам не так просто что-то делать, как бы известно вам это по себе то, что вам действительно трудно некоторые вещи сделать. Вы пытаетесь, как бы ловить тот момент, что вы действительно многое изучали, как бы много постигали на эту тему, чтобы понять, что вы действительно нормальный человек, потому что все это касается каких-то особенностей этих вещей, что вы как бы вообще никак не можете понять, ну как о чем вы в основном говорите, потому что все то, что происходит иногда с вами, это как бы сплошной такой процесс. Попытки, ну самовыразиться, пытаться себя через что-то выражать - это достаточно, интересно, поскольку все равно вы, как бы все время пытаетесь прийти к тому, о чем рассуждаете, думаете. Я говорю о том, что в принципе вы пытаетесь выдать, продвинуть как бы вот эту вот основную информацию, которую вы даёте, как бы прийти всегда к тем вещам, которые в принципе всегда довольно сложно передать, поскольку ни один человек, в принципе не понимает, что вы в это вкладывали или, может быть, о чего вы думали, и предполагали, ну как бы ему не совсем понятно, почему именно какой-то такой монолог двучитдвучит или рождается. И как бы все, что вы пытаетесь передавать, это как бы такой довольно странная вещь, которая, в общем-то, касается не только вашего существования, но в целом какого-то постижения, потому что. Вы передаёте, зачем вы были нужны. Ну как бы здесь нужно понять, что вы все равно правильно передаёте какой-то смысл, попытаетесь передать какую-то основу речи, как она идёт, это речевая линия.

Что еще нового? Ролики из Алиса АI

Что нового?

Процесс написания сценария. Проблема - человеческая привязанность. Голод нерелигиозных посвящений. Расхождение льда. - Почему вы потеряли носок? - говорит Алевтина Валерию. Я умирала и ожила, а потом я кое-что заметила, что к этому вырабатывается иммунитет. Я выгляжу шикарно. Это вечер в честь Эда.

Чтобы «оживить» текст, нужно наполнить его **сенсорными деталями, динамикой и эмоциями**. Вот универсальные приёмы и примеры. ### Ключевые приёмы 1. **Добавьте чувственные образы** Опишите: * что видят герои (цвета, свет, детали); * какие звуки окружают (голоса, шум города, тишина); * какие запахи чувствуются (кофе, дождь, пыль); * что ощущается на ощупь (холод металла, мягкость ткани); * какие вкусы присутствуют (горький шоколад, солёный ветер). 2. **Используйте глаголы действия** Замените «был», «имел», «находился» на динамичные глаголы: *шагнул, рванул, замер, прошипел*. 3. **Вводите диалоги и внутренние монологи** Речь героев оживляет сцену, а мысли персонажа раскрывают его переживания. 4. **Играйте с ритмом предложений** Чередуйте длинные описательные фразы с короткими ударными: > Дождь стучал по крыше. Монотонно. Убаюкивающе. Вдруг — резкий звонок. 5. **Добавляйте метафоры и сравнения** *«Её голос был как лёд, сковывающий дыхание»*. 6. **Показывайте, а не рассказывайте** Вместо *«Он был испуган»* напишите: *«Его пальцы впились в подоконник, а взгляд метался между дверью и окном»*. ### Пример «оживления» **Сухой вариант:** > Мужчина стоял у окна. Он думал о работе. На столе лежала папка с документами. **Оживлённый вариант:** > Холодный свет фонаря полоскал стекло, а мужчина всё стоял, впившись взглядом в тёмную улицу. Пальцы непроизвольно сжимались в кулаки — в голове снова и снова прокручивались цифры из отчёта. На столе, словно обвинение, лежала папка: уголки листов торчали, будто пытались вырваться на свободу. ### Чек‑лист для самопроверки - Есть ли в тексте **звуки, запахи, тактильные ощущения**? - Двигаются ли персонажи, или «застыли» в описаниях? - Можно ли заменить хотя бы 3 глагола на более яркие? - Чувствуется ли **эмоция** (страх, восторг, раздражение) через действия героев? - Есть ли хотя бы одна **неожиданная деталь** (например, «на часах застыло время 3:07 — именно столько длился их последний разговор»)? Попробуйте применить эти приёмы к вашему тексту — и он заиграет новыми красками!

Два коммерсанта. - Я не понял, что такое ролик. Может быть это о встрече пока не очень зрелых? Может быть это обо мне? Мне все время тяжело. Зачем же ты приехал? - Ситуация очень тяжелая, я не понял ничего. Там было три мужчины. - Я дико сомневаюсь. - А что ты подумала? - Я все время сопротивляюсь. - Но зачем ты разделась. Видимо, ты провокатор... Я не знаю, как это развернуть. - Видимо, сложно. Возможно, ты не учел. Ты ушел. Привоз основной партии товара. Никто-никто не любит. Все в общем-то спровоцировали меня. Час переспоривания. - Ты неисправима. Ты пришла. Ты провоцируешь меня на товары. Ты провоцируешь меня этим два года.

Внутренняя работа. Поиск внутренних качеств Мотивировка Сильная душевная боль Очень тяжело где-либо ходить Тяжелое качество жизни Очень тяжелое бытие Принимание Принятие творчества другого человека Негативное творчество Мне трудно прийти к чему-то Я в принципе недобрый человек Куда вы приехали Ее высота Олицетворение Всполохи Отпускание происходит, когда мне совсем легко

Нахождение идеального мужчины. Находишь основную голову, основные головы и позвоночник. Основные качества не совпадают с нахождениями, они очень латентны. Вы ищите напрямую, а нужно плутать. Вы должны найти что-то стоящее, крутое и качественное, оно помогает и крутит мир, но вы должны отпустить основные качества иначе приманится другой человек.